第四百五十七章 輿情和禁令[第3頁/共4頁]

恰是因為這類奇特的儲存業態，菊國的經濟生長能夠在短時候內構成個人上風對外拓展。當然，如許的儲存業態也會帶來一些弊端，比如固步自封、貧乏生機等等。但不得不否定，菊國百姓性的這類連合對外的特性的確在很多時候有著強大的力量。

這五大映畫企業在菊國電影協會占有著舉足輕重的職位。也難怪池上映畫能夠那麼輕鬆的操縱菊國電影協會的資本了。

在一個行業中，普通都是由數個處於上風職位的大企業為龍頭，結合一些中小企業構成一個牢固的行業聯盟。而市場則被這些聯盟內的企業朋分。

真活株式會社，是由1912年創建的菊國活動寫真株式會社生長而來。60年代今後因電視敏捷提高，電影觀眾急劇減少，真活的製片目標作了呼應的竄改，拍出以青年一代為工具的影片如《太陽的季候》、《猖獗的果實》、《逆光》等，迎來了所謂真活青年電影的鼎盛期間。真活已經完整退出了電影發行範疇。而在菊國電影界最富有爭議的AV財產上，真活是無可置疑的NO.1。

菊國天皇萬世一係，自古以來就一向是國度的意味，固然在七百多年的幕府統治期間，以及再往前的權臣柄政和戰國期間，天皇一向都僅僅隻是一個意味，而很少有把握國度權力的時候。但作為菊國神玄門的首要構成部分，天皇一向都是菊國人餬口與精力的首要支柱。

菊國商界有一種奇特的儲存業態――同業聯盟。在菊國很少人認同“同業是朋友”如許的理念，在他們的運營理念裡最常見的反而是一種被稱為“同業提攜”的運作形式。在同業業之間，固然也有合作，但很少會有那種拚鬥地你死我活的惡性合作。

可就在這時，作為在媒體界具有相稱大影響力的《讀辯訊息》結閤中間偏左權勢的《朝日訊息》對這部影片大加讚美。渡邊雄親身撰文稱這部影片是對汗青最實在的再現。菊國團體軍國化恰是始於明治期間的甲午戰役。

可此次這部電影，從一個全新的角度將甲午戰役這場菊國明治維新後第一次大範圍的對外戰役解釋了出來，並且是站在反戰的態度上的。如許的影片由中原的電影公司拍攝，這並不奇特。但在菊國的電影節上公開放映，並且隨後就開端在其海內公映，這就讓人有些費解了。

《決鬥黃海》首映以後，立即在菊國海內引發了遍及的存眷。眾所周知，一向以來菊國對於以往的戰役汗青一向都是采取的躲避、粉飾、否定和曲解的態度。就算是官方的表態也一向都是遮諱飾掩避重就輕的。並且其承認侵犯的汗青也僅僅隻是二次大戰。對於之前的幾次對外戰役，包含甲午戰役後對於朝鮮半島的殖民統治也一向都是避而不談的。