第四零五章、電影文化交流[第3頁/共9頁]

放下裘德根和林百鑫兩人一個暗爽一個憋氣不談，且說這邊廖義原跟莫非又聊了幾句比來籌辦上映的電影和給亞視的供片，交換一下接著投放到東南亞和日本等市場的事情後。

廖義原哪能想到莫非的身材裡是一個來自海內的將來靈魂，當然不成能曉得莫非會有這類設法，並且出於某些似然乾係方麵的啟事，他考慮的則是如何把鳳凰文明的氣力揭示出來的題目。

莫非冇想到廖義原會問這些題目，也曉得他是官方的代表，更多的失主終究調控，搶地盤不在根基停業範圍以內，有些事前跟廖義原這邊號召一下倒也更合適。

實話說廖義原真冇想到，莫非能夠這麼豪放大氣。直接把把五部電影拿出兩部來給彆的公司，要曉得同業是朋友啊，現在固然還在合作著，可誰曉得將來會如何樣呢，更何況鳳凰文明本身的院線也要上馬了，今後的合作麵將會更多，他就不擔憂嗎。

但是想要搞電影並不是那麼輕易的，非論誰想要拍電影，都得有屬於本身的班子，並且還得是有合作力的那種，不然在鳳凰文明、嘉禾、金公主三家的強勢擠壓之下，隻要死路一條。

《玄月》是海內青年導演田狀狀八四年的作品，內容報告的是一個少年宮的老西席和關於青少年教誨方麵的故事。能夠很好地給香港觀眾揭示一下，海內的教員都是甚麼樣的，並不是他們設想中那種揹著簍子，簍子裡邊裝著孩子，穿戴陳舊衣裳講課的場麵。並且片中另有一段是將教員之前的一個門生要出獄了，但願能夠看到教員去接他。教員去了結認不出來多年不見的門生，門生淡然拜彆，但教員還在等著他的門生出來，這類八十年代的師德不但是給香港人看的，二十一世紀的教員們看看也會臉紅慚愧。

歸正這事把本身的便宜給彆人占的事，莫非也就冇甚麼躊躇，直接到：“廖先生。關於這件事我有個設法，還但願你能夠幫著傳達一下。能夠把更多的香港電影引進到海內去，這的確是一件大功德，可如果這件事隻又鳳凰文明參與，就會離開它的本質。以是我感覺，這五部電影中。還是拿出兩部來給金公主和嘉禾比較好，其他小公司的電影我不能包管，但這兩間公司廖先生你也是曉得的，如果冇有鳳凰文明，他們就是香港電影界的泰山北鬥。即便現在也有很多處所是要比鳳凰文明好的。”

《邊城》和其他電影不大不異，電影改編自海內的一本同名小說，說的是民國初年湘西小山村撐渡老船伕馮漢元外孫女和船老闆兩個兒子之間的愛情糾葛。通過鏡頭揭示出了風土情麵和斑斕的天然風景的同時，也深切切磋了中原民族傳統的情麵倫理，揭露了封建掉隊的愚笨思惟對人的束縛和形成的悲劇。絕對的一部浪漫主義作品，在這個期間的海內電影中不能說絕無獨一，也是極其罕見的範例了，遵循莫非的目光來看，起碼拍照師絕對有國際水準，放在二十一世紀看都是很唯美的，香港電影能夠玩出這類水準的真冇幾個。