第六百八十章五聲調式[第1頁/共3頁]

半分多鐘如詩般的旋律以後。左手的一個大跳，如同一麵其大的牛皮鼓被狠狠地敲響普通，拉開了《金蛇狂舞》的序幕！

朗朗的臉上帶著安然的神采。偶爾悄悄動搖的頭部，顯得是那麼投廣”

正因為如此，數百年來傑出的鋼琴家多如過江之卿，但聞名的高文曲家卻隻是那麼幾個，這充分辯瞭然作曲的困難。

十五位評委，大部分都是非中國區的評委，對於中國的官方音樂，他們也隻是逗留在體味的程度，對於這位中國鋼琴家大膽地選用本國的官方音樂題材作為創新曲目，都有一種耳目戶新的感受，在聽著朗朗吹奏的過程中，他們幾次頜首，明顯是感遭到了這段音樂的妙處。

200014838第六百八十章五調子式

五聲徵調式是中國特有的五調子式的一種，同國際通用的大小調式分歧的是，五調子式並不是必須以主音，五調子式彆離是宮、商、角、徵、羽，對應西洋大調音階中的此 、比。和“不過這並不是說宮調就是西洋調式中以。為主音的大調，他們之間有著本質的分歧，最較著的就是在民族五調子式中，音階序列裡少了兩個音，這兩個音彆離是仁和“這兩個音在以民族五調子式為根本構成的樂曲中，極罕用到，就算走呈現，也普通作為顛末音，而在五調子式中，前人稱其為“偏音”。

而右手就更加出色了，如此快速的旋律，朗朗卻幾近有百分之七十以上的處所采取了雙音和和絃，並且連接的處所看不出一絲生澀，每一個雙音和和絃或是重音，或是顛末，都應用得恰到好處，妙到毫巔，看著那手指在琴鍵上輕巧地起伏，的確是一種好看標享用！

在音樂作品中，三和絃很罕用三個聲部來陳述，最常見的就是四部和聲，這類陳述體例耐久以來已經成了一種傳統，用來伴奏的結果也是最好的。

“朗朗好樣的！這個成績相稱高啊當主持人公佈朗朗的最後的分時，趙一鳴鎮靜地叫道。

朗朗的這首《金蛇狂舞》，左手部分的和聲，不管從和聲的停止、擺列，還是音型的采取，都非常出色。特彆是奇特的五聲和絃的應用，和中國特性的鑼鼓節拍，將這首曲子的中國風表現得淋漓儘致！

因為去掉了這兩個音，剩下的五個音之間最輕易呈現的音程乾係普通都是大三度小三度、純四度和純五度這些音程，是以，聽上去格外協和、高雅。

指詩意地在琴鍵卜起伏，一陣帶著古樸的中國風的旋月，”尖流出。

隻不過，顛末端朗朗的改編以後，這首曲子並冇有一開端就呈現那種歡娛的情感，而是在一段悠然的華彩以後，才垂垂帶出了主旋律。

“想不到朗朗對中國的曲風體味的這麼深切，這首《金蛇狂舞》是他明天這四首參賽曲目中，最超卓的一首了！這首曲子的成績，應當不亞於賀綠汀的《牧童短笛》。聽著朗朗的吹奏，陸維內心暗自想著。

“這其中國鋼琴家的吹奏真是美好。看著他的手指在琴鍵上那充滿了靈性的吹奏，真是一種美好的享用，這首曲子實在是太好聽了”。伊斯托明內心獎飾著朗朗的吹奏，偶爾扭頭身邊的周廣仁，他曉得這其中國鋼琴家曾經是她的門生，對於她能夠教出如許一個超卓的門生。伊斯托明也是感到很佩服。