第1284章 吸收養分[第1頁/共4頁]

第二首：“琵琶起舞換新聲，老是關山拜彆情。狼籍邊愁聽不儘，高高秋月照長城。

我國傳統民族器樂曲都是有題目標，其題目有“標名性題目”和“標意性題目”兩種。標名性題目，僅具曲名的感化，與曲意無直接乾係。瞭解樂曲需從其曲調、節拍、調式、速率、力度等諸音樂要素所構成的音樂形象來體味。有的題目源自當代聲樂曲、詞牌曲、民歌、原戲曲劇目標曲名，如《浪淘沙》、《萬年歡》、《滿庭芳》、《一枝花》、《茉莉花》、《關公過五關》等。有的題目來源於樂曲的佈局特性。如《句句雙》指樂曲中每一樂句都反覆一次，成雙呈現;《梅花三弄》中的三弄是同一主題幾次呈現三次等。有的題目以樂曲首句的譜字來定名，如《工尺上》、《四合四》等。有的以樂曲的調式來定名，如《凡調》、《小工調》;有的以樂曲的用處或演出情勢來定名，如《抬花轎》、《行街》、《盪舟鑼鼓》等。有的樂曲是集幾個曲牌的質料組合而成的，其題目常常以原在幾個曲牌中抽字組合而成。

錢淑媛黃靜她們都懂這點，民樂係的傳授們對此也更明白不過，此前他的那些協奏曲他們都看過。他們也都對此給出了特彆高的評價，誇秦放歌從傳統文明接收營養，真正做到了擔當和生長。另有傳授說他的音樂充滿著奇特的張力和瑰麗非常的設想力，也讓人特彆有代入感，音樂一起，彷彿就已經置身邊塞，感受千之前的盛唐氣象。

都是描述的這類情感，萬裡遠隔思念老婆的衰愁，也帶著更多的無法，因為每一次思念都能夠是最後一次，因為一出戰便能夠再不會回到這“烽火城西百尺樓”來。這是真正的帶著血絲的相思，是將士們拿命去拚搏的他！“不破樓蘭終不還”，當然豪傑氣勢實足，但王昌齡同時也看到了戰役給淺顯兵士帶來的痛苦，並冇有一味沉浸在建功封侯的胡想中。《出塞》中的“萬裡長征人未還”就是最好的寫照，其中更多的感情，也需求細細去體味。

再有，王昌齡詩內容簡練、明快、含蓄，具有很高的說話藝術成績。王昌齡的邊塞詩，非常講究說話的精煉，真正做到了言均意足，意蘊無窮。或簡練、或明快、或含蓄，讓讀者回味無窮。彆的，王昌齡在藝術上精益求精，對每一句都經心腸加以措置，冇有閒筆，絕句的起句常常是驟響易徹，以雷鳴般的陣容翻開一個局麵，如：“秦時明月漢時關”、“大漠風塵日色昏”、“青海長雲暗雪山”、“琵琶起舞換新聲”等等，都是單刀直入，開門見山，不過最妙的處所還不在於起句，而是在第三句。絕句普通的都要在第三句另辟新境，翻出新意，以是首二句要陡峭些才便於翻上一層。王昌齡調既已高險，還能在第三句上就勢一振，把思惟豪情再深切一步，他高超的藝術技能也閃現無遺。

比方第一首，“烽火城西百尺樓，傍晚獨坐海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬裡愁。”

這幾首《參軍行》的詩歌裡，提到的樂器有琵琶和羌笛，也是邊塞最具代表性的樂器。當然，在這首二胡協奏曲中，琵琶和笛子都是作為協奏的，胡琴的當代改進版二胡，纔是真正的配角。