第六百一十一章 進步[第2頁/共3頁]

想要成為巨大的鋼琴吹奏家，這都是必須打倒的攔路虎。

現在，吳泓芹就在做這方麵的嘗試。

對她將要吹奏的曲目，大師也都特彆等候。

彆的不說，光是精準地判定出有幾個主題，幾個聲部，都是特彆困難的事情，也需求破鈔非常多的精力和時候去闡發。

多聲部措置得很潔淨，對音色的節製，也相稱超卓，固然和秦放歌的吹奏比起來，還是存在必然的差異，可比擬起其彆人來，已經高出了不止一個層次。

...

有人說疇前奏曲入耳出了音樂文明那種崇高，高貴的味道，而此中的各個聲部的仿照、變形，就像是在訴說巨大的靈魂。

不過明白的人都曉得，必定又是秦放歌的音樂作品。

當初出唱片的時候，被大師賜與了相稱高的評價。

但在音樂的進步門路上，這倒是一道過不去的坎，想要進步本身，想要成為天下級的鋼琴吹奏家，再難也是必必要去霸占的。

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鄧紅梅當初在評價秦放歌這首作品的時候，就說它特彆的都麗堂皇，就像是一座龐大的教堂。而各個聲部，就是構成這座修建的首要構成部分。吹奏的時候，感受就像是在蓋屋子，或是一座高大的修建。每一句話就是一塊磚，主題呈現了，還冇有走，對題又呈現了。就如許，一句疊著一句，總能給人一種修建的美感。不但有橫向的東西，另有縱向的東西。

她挑選的這首前奏曲和賦格，是升C小調，也是秦放歌創作的第四首前奏曲和賦格。

也隻要鄧紅梅，傅天夏，以及秦放歌少數幾個聽得出來。

如果再細心闡發的話，就會發明，彷彿痛苦嗟歎的第一主題呈現於高音，此主題緩緩地上升，升至絕頂時，展開了令人屏息的密接和應對位技能，此處是此曲的最**，也是停止。而後是屬音持續高音上的末端部。此曲三個主題的組合，淋漓儘致天時用了統統對位法技能。

兩個聲部都足以虐得很多學存亡去活來，五聲部的賦格曲難度之高更是難以設想。

而從她吹奏的環境來看，她也做得相稱不錯。

但是，題目並不但僅在這點上。

而在賦格曲部分，就更加嚇人，有五個聲部。

間隔她比來的傅天夏，乃至能聽到吳泓芹不但心底在唱，嘴裡也小聲哼哼著，真是狀況全開。

更彆提還要理清楚它們之間的乾係，這些根本功課做好以後，然後才氣開端練習。冇有幾個月工夫，想要練好一首賦格曲，根基都不成能。