第171章 有些東西不能碰[第1頁/共5頁]

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林寶卿笑著說道，“老闆你就放心好了，我們拿相機是想拍內裡的風景，不是想刺探彆人貿易奧妙的。”

宋毅卻正色答覆說。“這幅畫現在甚麼處所我倒是曉得，但保藏還是算了，這幅畫的意義實在太太嚴峻，不是你我這肥胖的肩膀所能接受得起的。”

“有些東西，是不能碰的。”宋毅隻得苦笑，他但是對這幅畫的汗青淵源一清二楚的，他一窮二白，有冇甚麼特彆背景的，天然不想在這上麵犯弊端。

林寶卿暗自感覺奇特。這可不像宋毅的氣勢，他一貫是有甚麼好東西，都會想體例弄到手的。因而，她也就答覆說，“我這不是說說嗎？再說了，你保藏這幅油畫和那幅油畫又有甚麼辨彆呢！”

這幅不甚著名，也冇那麼多汗青代價的布上油畫就成為了他的首選。

“這幅油畫的名字叫《毛主席在鄉村》，作於,吼年。在共和國出世的初期，全部國度一片欣欣茂發，億萬群眾意氣昂揚鬥誌昂揚，在毛主席的帶領下，正熱火朝六合停止著社會主義扶植。畫家們在期間精力的感化下，用手中的畫筆來表達對黨對故國對魁首的由衷的酷愛之情，經心創作了一多量膾炙人丁的優良作品，《毛主席在鄉村》就是此中之一。她表示的是毛主席在鄉村觀察時，在豢養室和農夫親熱說話的景象。作品遵守實際主義創作體例這個大的原則，通過對浩繁人物形象的描畫，來表達毛澤東與群眾大眾血肉相連息息相通的情義。

但當宋毅的目光沿著畫廊裡掛著的畫一一掃疇昔的時候，目光霍地被角落裡的一幅畫所吸引。

作為發憤成為保藏家的宋毅，碰不得的東西不會去碰，其他的東西天然是有錯過冇放過的事理。

“我對這類保藏不熟，這幅畫也是第二次見到，同範例的油畫中，我所曉得的也就《毛主席去安源》這幅畫林寶卿看了會，對宋毅說道，在宋毅麵前，林寶卿都是有一說一，有二說二，她曉得，熟諳到不敷，才氣有所進步，如果連承認的勇氣都冇有。那就更彆談甚麼進步了。

一則，這油畫的布料年事好久，並且材質和當代的都不一樣；二來，如許的氣勢也確切是當時那年代的氣勢，活力興旺。

見宋毅隨身還帶著相機，那三十多歲，長得有些斯文的男店東就提早給他打號召，“歡迎光臨！不過本店不答應拍照，這點還望兩位諒

“不消你顯擺，這個你不說我也知凶。林寶卿嘿嘿笑著說道。她可不是甚麼都不曉得的傻女孩。

宋毅拿警懼的目光望著她，安靜地對他說，“這幅畫本來是被保藏在中國反動博物館裡的。厥後被他的作者劉春華給取走了，現在應當在他手裡。”

宋毅將這幅畫仔細心細鑒定過，並終究確認，這幅畫的確是原

戰役常一樣，宋毅來之前就專門帶上了相機，走幾步便從分歧的角度拍上幾張照片。這條綠蔭清幽的溫馨小街帶給他的不但僅是視覺上的享用，更是一種心靈和文明的熏陶，讓他夢迴疇前，追思先賢們的風雲舊事。