第386章 首映[第3頁/共3頁]

這一段把殛斃和性、浸禮之類誇姣崇高的事情連絡在一起，構成一種看法上的打擊。教父這段有六條線，這算很多的了，五個黑手黨魁領的滅亡體例和滅亡地點選的很好，為交叉剪輯供應了很好的原始素材。

處理了博納塞拉，通過老教父之*代場景資訊，鏡頭從室內轉向室外。

“文森特，你能來，真是太令人不測了！”鮑爾斯歡暢地走疇昔，抱著老同窗道。

麥克柯裡昂和神甫的對話根基上點出了他的悲劇人運氣和貳內心的設法。他仇恨暴力卻平生與其為伍，權勢滔天卻畢生不得安寧。

跟著鏡頭的拉遠，男配角的背影呈現在畫麵裡。通過一個唆使部下倒水的手勢，讓觀眾明白這位獨白的演員不是電影的首要角色，等閒地讓觀眾把重視力轉移到目前隻暴露背影的人身上。冇有對白，隻通過了一個在靜的畫麵中的動的元素這位導演就做到了。

我籌辦向他提出一個他不成能回絕的前提。這就是他的構和技能。他是一手拿馬丁尼，一手拿屠刀的文雅名流；是談著肮臟買賣，穿戴崇高西裝的職業劊子手；他隻需求一個手勢，便能夠讓彆人身家難保；也隻肖一個淺笑便足以將兵戈化成財寶。(未完待續)

博納塞拉談到了美國。談到了他的家庭傳統。對於觀眾來講，西西裡人重視家庭的傳統給人印象深切。這是這部電影的主線，從收場的第一個鏡頭就獲得了誇大。

跟著黑暗中的男人從椅子上站起來，其彆人也開端有了行動，這個小範圍的場麵調劑不但僅是很天然的人物乾係的表現，也將男仆人公的職位從中被誇大。畫麵由靜而動，節拍天然地過渡。

僅僅是收場合有的演員在演出上都能達到一個不異的高度，使得觀眾在撫玩電影的過程中不會因為演員程度的整齊不齊而分離了重視力。這也表現了導演的功力。

在故事的開篇，影片幾次誇大“家庭”對於西西裡人的首要性，為觀眾締造了一個麥克“無辜”的語境。電影一方麵記敘了麥克的從一個具有正統代價觀的戰役豪傑，出錯成一個在教堂裡信誓旦旦地對上帝扯謊的黑幫大佬，乃至在做了外甥的教父的同時又在運營殺掉孩子的父親，本身的親妹夫；另一方麵，電影又在死力地試圖建立一個麥克所做的統統都是“被迫”的語境。通過對麥克出錯過程中這些衝突牴觸的集合表述，迫使觀眾對於社會、家庭、公理、權力、財產等等一係列題目停止思慮，電影的主題從中獲得昇華。

“文森特，路西菲爾不但是我的老闆，還是一名天賦級的導演！”鮑爾斯直白的誇獎道。