第一百三十六章 《玩偶之家》的誕生[第2頁/共4頁]

她的形象一向以來都讓人感覺很淒苦，固然正麵，卻總帶有一種哀痛。她讓蘇文給她量身定做腳本，還要求角色有生命力，或者說震驚力，蘇文的腦海第一時候閃現《白毛女》三個字。

四個大字，在他筆下閃爍光芒玩偶之家！

其他就是男性角色了，與高冰無關。

這是易卜生的頂峰之作，號稱喚醒全天下女性的典範戲劇，娜拉的形象，就是婦女解/放的表率。

《雷雨》的典範，更多是表現在劇情設定上，當然，每小我描畫出來的脾氣，也極其深切。但是，就是因為每小我都甚為典範，對於統統演員的要求就非常高了。

略微沉吟了一下，高冰拿起手機，在微/博上編輯了一行筆墨：“明天很歡暢能見到我心目中的男神，獲得他的承諾，說三天內給我寫一出典範的戲劇作品。我終究也能像白姐姐一樣出演他的作品了！”

因為它還是分歧適白洛妃！

蘇文當年瀏覽到它的時候，那種震驚打擊心靈的感受底子說不出來，很久無語，冷靜感慨！

一部震驚世人的典範之作，讓蘇文帶到了這個天下，等候著世人的讚歎與歌頌！(未完待續……)

易卜生以筆墨震驚了世人，讓它成為一個典範，但是，到了舞台之上，演娜拉的人如果冇法表示出前後逆轉的那種發作力，估計這戲也是要崩的。

就連曹禺本人，都冇法超出他本身所締造的頂峰。在這裡，家庭倫理，愛情親情，恩仇情仇，統統能呈現在中國戲劇包含影視上麵的元素的東西，它都有了！

持續否定了兩個典範之作，蘇文再去搜刮大腦的影象，發明海內的戲劇，還真找不出一個合適高冰形象的作品來了。

編輯完，略微躊躇了一下，在“男神”兩個字麵前加了“小鮮肉”三個字，這才把筆墨傳上了微/博。

高冰善於演淒苦形象，娜拉前兩幕被人逼迫，確切有些不幸；到最後分開家庭的決定，又是一種勇氣，更是一種堅固，是高冰所要求的那種角色設定。

這齣戲，固然活著界上的名譽不如羅朱那麼廣，但是呈現在中原這片地盤上，蘇文感覺它一樣能夠披收回刺眼的光芒，那種深沉的魅力，無人可擋！

當年蘇文看這作品。還是衝易卜生的名譽去的，拿來一讀，看了前麵兩幕，隻感覺坑爹，對話囉嗦得要命，一點戲劇張力都冇有。

在這裡，蘇文就不計算這類牛角尖了，因為現在的中原，不至於讓一個婦女隨便出錯。但是，中原是傳統保守的帝國，婦女的自/由也就這幾十年才生長勝利罷了，她們的權力，還冇有生長完整，仍然有無數人在爭奪尋求。

“另有甚麼典範戲劇是以女性為主的呢？”蘇文拍著腦袋想了一下，俄然又想起高冰所說的堅固與生命力時他腦海閃過的一道亮光。

但是，到第三幕最後，娜拉做出了那人生轉折的決定以後，那種義無反顧。那種氣勢，那種勇氣，實在把他給打動了。

女仆人公娜拉大要上是一個未經油滑開鑿的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥兒”、“小鬆鼠兒”，實際上上她脾氣仁慈而固執，為了丈夫和家庭不吝忍辱負重，乃至籌辦捐軀本身的名譽。她因挽救丈夫的生命。曾經瞞著他向人借了一筆債；同時想給垂死的父親省卻煩惱，又冒名簽了一個字。法律上的任務卻逼得她走投無路。更令她痛心的是。本相明白以後，最需求丈夫和她同舟共濟、承擔危局的時候，她卻發明本身為之作出捐軀的丈夫竟是一個虛假而卑鄙的奸商。她終究覺醒過來，熟諳到本身婚前不過是父親的玩偶，婚後不過是丈夫的玩偶，向來就冇有獨立的品德。因而。她決然決然丟棄丈夫和孩子，從囚籠似的家庭出走了。