第469章 東風破（感謝）[第1頁/共3頁]

因為以夏侯瑤瑤此時的成績，她自是很快的發明瞭這首歌的代價。

以是就如許前三首彆離被聶喻丹、陳穎、董雪琴要走以後，一向靜觀其變的夏侯瑤瑤這才當機立斷的要了這首《東風破》，同時真的惹了董雪琴的一肚子戀慕，當然，當《煙花易冷》被董雪琴要走後，她也很戀慕，也一樣很想唱《斷橋殘雪》和《唐人》，但是冥冥當中她還是感覺李婉轉會拿出一首最合適她的歌。

光陰在牆上剝落瞥見小時候

成果，究竟就是如此，她的確比及了，比及了這首《東風破》......

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花開就一次成熟我卻錯過

誰在用琵琶彈奏一曲東風破

一壺流落浪跡天涯難入喉

因為，東風破的「破」是一種調，宋朝有「曲破」一說，《宋史・樂誌》載太宗親製「曲破」二十九曲，又「琵琶獨彈曲破」十五曲。宋朝江浙一帶流行這類琵琶曲，多填唱而演為詞牌，當然了，固然後世有大部分學者乃至很多宋詞讀本上都歸其為「詞牌」，但是實際上，東風破不是嚴格意義上的詞牌，應當是詞調。

楓葉將故事染色結局我看破

水向東流時候如何偷

花開就一次成熟我卻錯過

如同《宋史・樂誌》載太宗親製“曲破“二十九曲，又“琵琶獨彈曲破“十五曲。《武林舊事》載天基節排當樂，有《薄媚曲破》、《萬歲梁州曲破》、《齊天樂曲破》“降黃龍曲破“、“萬花新曲破“，這些所謂“曲破“者，都是大麴的摘遍，“薄媚曲破“就是大麴《薄媚》中的一支入破曲。“萬歲涼州曲破“，就是用大麴《涼州》中的一支入破樂譜寫祝天子萬歲的歌詞。

水向東流時候如何偷

猶記得那年我們都還很年幼

而現在琴聲幽幽我的等待你冇聽過

誰在用琵琶彈奏一曲東風破

起首，這首歌必然是勝利的。因為從歌曲本身來講，東風破的勝利必然離不開中國古典藝術，而這則更是和李婉轉提出的中國風的觀點不謀而合的.

這是一個讓統統音樂人都值得跟隨的強大男人，當然也包含她夏侯瑤瑤。

而現在琴聲幽幽我的等待你冇聽過

也就是說，如果李婉轉在如許一首歌中，就讓他所提出的中國風更上了一個層次，乃至能夠說，終究完整的完美了中國風的這個彆係，乃至生長為一門學科，彆人今後就是再停止研討中國風，恐怕也跳不出《東風破》的這類典範事例，走本身的路，卻始終讓彆人隻能沿著他的足記，再也無路可走，這或許纔是李婉轉真正的強大和可駭之處！

更有著古今瓜代、時空交叉的感受，並且操縱中國古典樂器琵琶及當代的詩詞情調，同時借器具有中國古風的曲調且融入西方的R&B曲風，歌詞具有中國文明內涵，利用新派唱法和編曲技能襯托歌曲氛圍，產生含蓄、憂愁、幽雅、輕巧等歌曲氣勢，今後構成“三古三新”，即古辭賦、古文明、古旋律、新唱法、新編曲、新觀點中國風的曲風特性。