第二百五十八章 楊嵐（下）[第7頁/共7頁]

“下週的節目，我們將持續走進陳歌的的天下，看看他是如何對待一部電影的創作和構成，並明白《新差人故事》是如何的一部大片。”

陳歌回到香江第二天，《明報》報導：“香江報訊(首席記者孫林)在天下電影腳本備案、立項公示的告訴中，一部名為《後會無期》的電影，其編劇一欄說明的是陳歌。記者隨後從知戀人處得悉，除了擔負編劇，《後會無期》也是陳歌第二次執導文藝片，該片打算不日便可開機。

而接管了采訪以後，陳歌連一口氣都冇喘，就前去了香江。

正如一名網友說的：“感受陳歌在決計的剝離本身明星的成分，決計冷淡與埋冇本身。‘你見，或者不見我，我就在那邊，不悲不喜。’喜好他說的，君子之交淡如水。”

“你竟然抱著如許的設法？貿易片非論如何說，非論如何為人・・・詬病，現在還是作為支流，你如何會不在乎貿易片帶給你的成績？”

全部航拍持續了三天時候，從海邊到島上，全方位的拍攝外景，僅是400尺的膠片就用去了二十多卷。航拍結束，接著又是一大應戰，這座小島的蕭瑟場景複原完成，三千多人的大眾演員也都集結過來。

低本錢藝術片不是可有可無的副角，反而是支撐貿易大片的底基。好萊塢能有現在的範圍，恰是因為背後有大量藝術電影作為根本，為好萊塢貿易片運送人才、供應靈感、題材以及美學氣勢。布希・盧卡斯、伍迪・艾倫都是拍文藝片出身，再被好萊塢招安。反觀海內，能托起貿易大片的底基又在那裡？歸根結底，中國拍文藝片的人太少，存量太低