第164章 作家們[第1頁/共2頁]

袁夢從賈有為的雙手接過了《淺顯的天下》厚厚地一疊列印稿，不焦急翻開過目。她淺笑道：“說說你這部百萬字高文的扼要。”

“2015年諾貝爾文學獎獲得者斯維特拉娜・阿列克謝耶維奇寫出了這個期間磨難與勇氣。

在我看來，他除了大放厥詞以外，就冇有甚麼究竟處理實際題目的體例，很有一種疇昔少談主義，多處理題目的反向操縱。針對工具，門生群體，年青人群體。

“你可不成以不寫社會底層？而是寫一寫上流社會。再不然，中產階層，都會小資餬口也能夠。

2006年諾貝爾文學獎獲得者，土耳其作家費利特・奧爾罕・帕慕克，不但被人告，來由也是爭光本身的民族，並且還被人暗害得逞。

當然，我隻是一個建議。我還是但願你能夠當真的考慮一下。哪怕你不為本身著想，也得為你女兒著想不是。

從文學角度來講，賈有為的作品《人生》那纔是真正的小說。這不是隨隨便便地塗鴉幾筆，就是藝術了。

由此可見，小國寡民的作家都如此，我們一個有著五千年汗青的泱泱大國的作家們就落空了疇昔那種餓死事小，失節事大的時令，連小國的作家都不如了嗎？

我為底層人士代言，收回他們的聲音，寫出他們的餬口和事情。周孝正不是有一句名言嗎？D絲連大國企的口試機遇都不會有。”賈有為一本端莊道。

你有錢了，那麼就能夠給她住寬廣敞亮的大屋子，吃好東西，穿好衣服，假期國表裡旅遊，有車接送她上學和放學等等優渥和麪子的餬口。莫非，如許不好嗎？”袁夢是以朋友身份，而非編輯身份在美意提示。她信賴，以賈有為的好文筆是完整能夠勝利轉型，冇需求非得在一棵歪脖子樹吊頸死。

“著名還不輕易嗎？一則，說老百姓愛聽的話，代表人物，郎鹹平傳授。他現在的經濟學實際就是老百姓愛聽的，卻冇甚麼代價了。

三則，打假鬥士，開啟民智為由頭。代表人物，方船伕，李敖，以及他的女兒李文，兒子李戡。這女兒，兒子都在效仿老爹的勝利之法。

賈有為以本身的瞭解體例，安靜道：“就是一個有關社會底層兩個小人物為主線的故事。”

民智未開對於老百姓而言，也不滿是好事情。這渾渾噩噩的過日子，總比無能為力的竄改當下所帶來的精力痛苦，要不曉得好多少倍不止。

我們的作家在乾甚麼，難不成都在假裝睡著了？還是在忙著寫出煩複的小說撈錢？挖空心機的評職稱？走乾係的去搞文學獎項？”賈有為慎重其事道。

提及郭敬明，不但單是抄襲的代名詞，並且反倒還比這些人有那麼一點點地敬愛之處，他還是有說出了一丁丁的大實話，當代社會當中神馳著款項，炫富等等。

“貧困限定了我的設想力。我這個D絲就隻會寫社會底層，以及普羅大眾看不見的社會陰暗麵。誰讓我的社會階層決定了我的視野呢？

在阿列克謝耶維奇獲得諾貝爾文學獎的時候，在任的白俄羅斯總統連意味性的一個賀信都冇有發一封給她，足可見被氣成甚麼模樣了。她被人告了，還很安然的說出了，這就是白俄羅斯作家的傳統。