第九百二十四章 竟是贗品?[第2頁/共3頁]

"且慢！"孫德隆話音未落,忽有一人起家厲聲詰責道,"《溪山行旅圖》乃北宋範寬所作,初時藏於宮中,靖康之變後流落官方,今後不見蹤跡.亦有傳聞說此畫在永樂年間已經重新支出紫禁城,為何會落入你們五洲商社手中?你如何證明這幅畫的真偽?依老夫看來,此畫恐為假貨！"

《溪山行旅圖》甫一表態,就激發全場讚歎.此畫橫寬三尺,縱高六尺,畫麵的三分之二都被一座沖天而起的巨峰滿滿占有,氣勢雄渾,動聽心魄.山頭雜樹富強,飛瀑從山腰間直流而下;山腳處巨石縱橫,狹小的山路上呈現一支商旅步隊,與巍然聳峙的山嶽比擬顯得非常纖細,卻也更能凸顯旅人的不畏艱險.整幅畫筆墨暢快厚重,構圖錯落有致,畫麵靜中有動,實乃山川畫中的頂峰之作.

朱由檢本來放下的心,一下子又懸了起來.因為他也曉得,這董其昌但是當世觀賞大師,他說話的分量,自是比那位不著名的少年要重很多.

包含董其昌在內的幾名當世保藏大師忙走近畫前細看,公然見稠密的樹叢中,埋冇著"範寬"二字,隻要芝麻大小.如此隱蔽的落款,若非這位少年看出端倪,其彆人恐怕就是看上一年,也一定能看得出來！

《富春山居圖》既然不拍,本次拍賣會的最重量級作品,五洲商社的《溪山行旅圖》終究昌大退場.這幅畫本是深藏在紫禁城內庫的一隻大木箱中,箱子上落滿灰塵.從管庫記錄上看,此畫入宮是在永樂年間,到了萬曆朝,因為萬曆不喜好書畫,這幅畫就與其他畫作一起被束之高閣.繼任者光宗隻當了一個月天子,熹宗更是個不學無術的木工天子,對畫作半點興趣也欠奉,是以這隻木箱竟是五十多年冇有開啟過.

朱由檢忙循著聲音望去,卻見是一名身材肥胖,稚氣未脫的少年,看年紀不過十五六歲,穿著還很有些寒酸.

正在惶急之時,忽聽人群中一個年青的聲音大聲叫道:"各位,此畫必為真跡無疑！"

朱由檢初時也覺得董其昌隻是想誇耀本身的藏品,但是再一細想,這幅畫在汗青上但是有明白記錄,是傳到吳洪裕手中的.如此貴重的名畫,董其昌天然不肯白白送人,看來他還是籌算將其脫手,隻不過不是現在罷了.這還真有點饑餓營銷的意義,可見董其昌為民氣計之深.

可就在此時,鬚髮皆白的董其昌卻冷哼一聲道:"後生,不要對勁得太早.這‘範寬’二字,更能證明此畫為偽作！"