第三十九章 市場化的口子[第2頁/共3頁]

很多老一輩的電影人也紛繁發聲，指責《胡蝶效應》的主創不懂電影更不懂社會，這類電影拿出去評獎，就是一個笑話，完整在丟華國電影的臉。

華國電影直到張億謀的《豪傑》出世，纔開端走向真正的市場化，也就是所謂的大片期間。

看個電影不過就是想忘記實際，在短短兩個小時的時候裡，為大腦尋覓一片憩息的空位。

一場電影下來非要讓人感遭到人間痛苦、餬口不易，上天不公、社會無良，那人家又何必去看你的電影，全天下每天還不都是這個模樣。

收集永久都是年青人的天下，特彆是小門生到大門生這個階段的年青人最多。在2000年，很多人都是因為扣扣纔打仗到了收集，才曉得了甚麼叫做上彀。

這話說得冇錯。

和收集上絕大部分的讚譽分歧，實際中《胡蝶效應》遭到的惡評要遠多於好評。

大部分人平時上班上學就已經夠心累的了，社會上每天勾心鬥角、爾虞我詐就已經夠憋屈的了。

並且他本身也看不起這類範例的電影，一心想往“深度”生長，拍出來完整就是為了替華宜掙錢罷了。

剩下的網民就是一群“小門生”了，這裡並不是貶義的意義，更多的是描述這個群體純真毫不造作的行事氣勢。

至於我們的顧同窗，於他而言，統統才方纔開端。

他是專注於海內實際題材的人文主題類導演，一向固執於攻訐實際主義的氣勢，深受外洋各種大獎的鐘愛，海內的泛廣博眾曉得他的還真未幾。

僅憑這一點，張億謀就是巨大的，他對華國電影財產的鞭策幾近是無人能及的。

小門生們對新奇事物的接管才氣美滿是和它的好玩與否掛鉤的，越好玩的東西就越多人玩，投入的精力就會越多。

他拍的電影一表態就會主動加上一頂“好電影”的帽子，在浩繁文藝青年眼中，他鏡頭下的華國纔是真正的華國。

賈樟科是不是早就向各大電影節投降了呢？

不管是從影片的內容還是鼓吹方麵，都側重在市場化這個角度上。

對於這些攻訐顧執完整不在乎，全都安然受下了。他還常常給寧皓、劉曄和湯惟打電話，讓他們不要多想，如果被罵得難受了，就存眷存眷票房成績。

但是，不曉得他們有冇有想過，為甚麼揭示海內貧苦愚笨這個範例的電影，就那麼輕易得獎呢？

票房的勢頭微弱，幾位主創職員的名譽也隨之大幅度增加，媒體的采訪更是擋都擋不住，現在都不消中影費錢，《胡蝶效應》就主動登上各大媒體的頭條了。

傳統媒體上，包含報紙、電影雜誌、電視等，各大專業影評人對《胡蝶效應》的差評劈麵而來，首要都集合在冇有表現人文精力，和實際擺脫，內容癡人做夢，精力層麵浮泛，冇有社會代價這幾個方麵。

其真正的目標隻要一個――玩兒。