第195章 領先者[第1頁/共3頁]

這個年代的人們感受不深切，主如果因為，中國海內市場相對保守，加上動畫財產的好處不大。

這類差異，本質上不是“技術”和“經曆”題目，而是創作理念形成的。

……

不是說這些動畫不好，實際上，在80年代而言，這些動畫在海內的影響力相稱不俗。

有些“藝術家”感受委曲，我的作品明顯在國際上是拿獎的，明顯有本國大師跟我是基友，我們相互捧臭腳。圈內都曉得，我藝術程度……

不需求找熟行人評價，而是隨便找一些淺顯人，一看就是好，一看就喜好！

但是在國際市場上就冇甚麼文明影響力了，因為，當代文明程度先進的國度，向其他國度傾銷產品如果冇有政策和市場壁壘停滯，能夠等閒的把大部分國度的市場變成其產品的傾銷地。而文明創作程度掉隊的國度，即便作品拿一堆獎項，但占據不了國際大眾市場，天然透露了實在程度不敷以讓觀眾買賬。

以是，你藝術家算老幾，真正的文明影響力，是市場，是消耗者說了算！

最大的題目，就是80年代的海內動畫人理念過分於僵化保守，如果冇有新的創意刺激，那麼投資再多的本錢，也不過是製作出《天書奇談》、《葫蘆娃》、《黑貓警長》級彆的動畫。

83年的海內動畫行業實際上，掉隊天下太多，乃至比21世紀市場淪為外洋動畫傾銷地時還要掉隊。

而在中美文明交換以後，美國作品在中國風行，中國作品在美國不風行，因而，讓海內的藝術界很冇有麵子，以是，還是找彆的一個撲街群體歐洲藝術界抱團了。

趙海軒說道：“如果好用，當然會用。不好用，做不成動畫，如何辦？”

能賺最多錢的電影，觀眾數量超越拿獎的電影何止百倍，影響力天然也超越那些拿獎的電影百倍以上。

而冇有觀眾和人氣的“藝術”，相稱於行姑息木的腐朽屍身，不竭的吹噓“我很陳腐，我有文明，我有汗青，我有一多量藝術家必定”，這一點用也冇有。

光輝的汗青文明，並不代表當代文明也一樣發財。隻能說，我們老祖宗曾經像現在的美帝國一樣，不但獨一硬氣力，另有強大的文明軟氣力，靠著文明就讓人神馳。

要找將來動畫的生長趨勢，這能夠是一個非常活潑的教科書。

而現在數位板的專利權是新創業電子公司持有，目前，已經環繞著這款硬體，研製了一堆軟件。既有產業設想範疇的CAD軟件，又有能夠用於動漫行業的畫圖製作軟件。

中美建交以後文明交換活動頻繁，相對於兩國當局層麵的高調，美國的企業並不是很熱中，僅僅是對付的拿幾十年前的動畫、電視劇跟中國的作品版權互換，即便如許，這些幾十年前的美國作品，仍然激發了顫動效應。

好作品！

因為，技術一向在生長，不消最新的技術，那麼，必定是會被期間所淘汰。適應期間的變遷，最好的體例是比彆人更早的適應，乃至，是新技術的搶先者和推行者！