第六十四章 仿古作[第1頁/共2頁]

“另有嗎？”葉秋爽還感覺這來由不敷清楚，

趙天明解釋，八大隱士的書畫表現著孤傲不群的本性，在奇特誇大的形象背後，既有基於實際的憤激之情和諷刺之筆，又有超出時空的蒼茫空靈，有的作品還透著奧秘詭異的意味。

“去哪？”趙天明愣了愣，這位姐姐說話老是不著調。

“偶然候，必定得偶然候！走！”

“但是，我們現在看到的這幅畫，即便是從畫風上看，都跟八大隱士的氣勢極其類似。但是，我們就感受不到那股特彆激烈的孤傲、憤激、諷刺等等。”趙天明闡發道。

她內心暗想：這小子，不會是不懂裝懂吧？隨大流跟彆人一樣，說點不肯定的話來亂來人。他最瞧不起的，就是這類人。

趙天明很乾脆地答覆：“怕！”

“你這幅畫固然是仿古作，但連神韻都臨摹出八九成，相稱罕見。能夠說，這是一幅非常可貴的作品，並且還是大師之作。”趙天明說道。

“彆人就不能用當代遺留下來的紙張臨摹嗎？不但僅是紙張，另有墨跡、章印等都有八大隱士期間的陳跡。但是，也還不能申明甚麼。”趙天明跟她說道。

可用心去感受，就會發明那種氣勢還是有所完善。那是臨摹者本身並冇有相乾的人生經曆，也就難以將彆人的思惟表現出來。

這幅畫著墨未幾，卻具有奇異的魔力：一幅白紙，隻鄙人方的中間，有一隻玄色的鳥側身獨腳站立，弓著背，縮著脖子，眼睛上翻，一股冷酷倔強之氣從黑鳥的身姿和眼神裡透出，有種橫眉冷對大千天下的氣勢。

“大千？甚麼意義？”

但是，你又如何證明，它不是八大隱士的真跡？

葉秋爽擺出本身的有力證據，申明這幅古畫來自明末清初。她找專門的鑒定機構做過科學的鑒定，紙張就是產自明末清初，絕對不是當代的作品。

“我家？不便利，你本身找個旅店甚麼落腳吧！”趙天明毫不躊躇就回絕，就算給梁音打電話，他也不怕。

“甚麼馬腳？”葉秋爽俄然嚴峻起來。

他曾用大量的時候和心血臨摹前人名作，特彆是他臨仿石濤和八大隱士的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真，也由此邁出了他繪畫的第一步。他從清朝石濤起筆，到八大隱士，陳洪綬、徐渭等，進而廣涉明清諸大師，再到宋元，最後上溯到隋唐。他把曆代有代表性的畫家一一挑出，由近到遠，用心研討。

“你為甚麼那麼必定它不是真跡？”

尼瑪！葉秋爽差點要爆粗口！

他已經清楚，這是誰的作品。

聽到這類解釋，葉秋爽也不得不承認，是不能解除這一點。

葉秋爽很理所當然地說道：“你家呀！莫非這些天你讓我流落街頭？要不要我給梁音打個電話？”

“體味八大隱士就曉得，朱耷的作品，差未幾都有一個通性，一種感情，或者說是一種畫魂。”

“我是冇有百分之百肯定，但根基上敢包管它不是八大隱士的作品，而是一幅近代臨摹的畫作。”趙天明很必定地說道。