第三百三十二章[第1頁/共2頁]

人間又哪來那麼多分身其美？有得必有失，以是，人們才常說，缺點也是一種美。

趙昌在當時超出陳規，以察看大天然工具，獲得他的藝術技能。

到了元朝，畫壇上文人墨戲成風，呈現了很多墨竹大師，四大墨竹宗師，均出自元朝，趙孟頫、管道昇、柯九思、吳鎮、顧安、趙原均是畫墨竹的妙手。

現在，這裡竟然同時呈現趙孟頫和管道昇伉儷兩的畫，還同是墨竹圖，其貴重程度，不言而喻。

他與兒子趙雍、孫子趙麟都做《人馬圖》，稱《三世人馬圖》，傳為嘉話，可惜，現在三幅畫，都已經外流至美國多數會博物館。

管道昇擅畫墨竹梅蘭，筆意清絕，又工山川、佛像、詩文書法，她寫的行楷，氣勢與趙孟頫類似，曾經手寫《璿璣圖詩》，五色相間、筆法工絕。

傳聞，他每天淩晨朝露未乾的時候，繞著雕欄察看花草，手中就調色采繪，對著風景形貌，直接寫生於花草和鳥獸的天然餬口，擴大了花鳥畫的表樹模圍，並對工具表示得極其活潑。

以是說，寫生這類東西，向來就不是西方的，在我國當代，早已經融入繪畫一派，厥後出世的各種山川寫生，也為中國的繪畫史，填上了稠密的一筆。

這一堆書畫，一共有十四幅，除了之前的九幅，剩下的五幅，大多都是花鳥畫。

而最後評卷，最好的那幅畫，畫捲上底子冇畫花瓣，考生畫的是，在一匹奔騰的駿頓時，馬蹄高低垂起，一些胡蝶緊緊地追逐著，在馬蹄的四周飛舞。

其畫傅色輕淡，深得寫生之妙，極富生趣，所作花鳥果品直接以色采分出物象之濃淡，層層暈染陰陽向背，飽滿瑩潤輕勻透明，四實爛漫，鳥雀偷窺，驚飛欲起，栩栩如生。特彆是小幅畫，筆觸工細，布色光鮮，靜中寓動，朝氣盎然。

趙昌的畫，傳世極少，並不是甚麼通衢貨品，也是很貴重的，並且，這還是一幅彩繪。固然長達幾百年的時候裡，顏料有些退色了，卻涓滴不減其代價。

不但是在保藏上，極具代價，兩畫同框，更能在畫技筆法上做一番對比，對於周老和範老如許的書法大師來講，獲益匪淺。兩人交來回回看個冇玩，剩下的卷軸也不體貼了。

不過，這個典故和這幅畫卻並不太符合，因為，畫卷中的海棠，畫的極其逼真活潑、工緻詳確，以鉛白、胭脂設色，清麗明豔，直接表示出來，並不像典故中的隱去鮮花，以胡蝶做引。

管道昇，是趙孟頫的夫人，兩人平生齊眉舉案、伉儷情深。她能書善畫，是元朝聞名的女性書法家、畫家、詩詞創作家。

他還自號“寫生趙昌”，畫花極有買賣，色采最好，又多畫折枝而不是全株。

林椿，南宋錢塘人，生卒年不詳，為南宋期間畫家，孝宗淳熙年間曾為畫院待詔，繪畫師法趙昌，工畫花鳥、草蟲、果品。

海棠無香，本為人間一遺憾，但是，作者附上豐富的遐想，畫捲上，描畫幾隻翩翩花蝶，繚繞其上，彷彿那盛放的素淨海棠，有香氣繚繞，非常風趣。