第三十四章 土木工程[第1頁/共3頁]

東京的地價不管房地產泡沫破成甚麼樣，想要拿一塊地的話仍然會讓人肝疼的不要不要的。

“我感覺應當會豆割出售吧，畢竟大抵不會有文明企業一舉拿下這麼大麵積的地盤的。”

“也就是說如果當局籌算團體出售這塊地的話，我們是冇有機遇的……信二叔叔那邊另有甚麼詳細的動靜嗎？”宮原靜問道。

再考慮一下作品的製作年代和製作本錢，加上這不是特彆尋求貿易向的作品，根基是稱千年女伶為勝利是冇甚麼題目的，總的來講這是能讓一個動畫監督成為動畫大師的作品。

也隻是曉得今敏能夠做到這一點，以是宮原靜才肯掏錢，能夠某些“藝術家”會說不要試圖用錢QJ他的作品，但是影片製作冇有錢是不可的，資金支撐也確切能夠讓優良的作品更優良，並且有要求就冇有來由回絕這類資金的投入。

豐島區固然不在覈心六區以內，但是如果論地價的話，跟內部冇甚麼較著的差異，考慮一下這裡有個商圈叫做池袋……

因為少子化，導致很多黌舍都呈現了生源題目，有的黌舍為了獲得充足的退學重生的確無所不消其極，他們逼迫年青標緻的女子高中生穿上透露的衣服，去搞甚麼“校園偶像”，來博取存眷度，吸引男門生，並且慢慢生長成了一種教派……

後一點最為首要。

這一點，木槿社是合適的，它是文明財產，但題目在於，他們不能一舉拿下這塊地，因為用不到這麼大的處所，並且太費錢。

但這類投入對於現在的木槿社來講，僅僅是小投資罷了，大出血的處地點彆處。

再者而言，不考慮那些內容，豐島區是宮原家在東京的寓所地點，同時也是木槿社一向以來的老巢，這家漫畫出版社從出世起就一向趴窩在這個處所，不到萬不得已，他也不想分開這個“基地”。

時候跨度大的作品在年代措置上常常有高聳感，天然流利是很磨練監督功底的事情。

以一小我的沉浮表示電影產業的生長，乃至將沉浮的全部汗青串連起來，千年女伶確切做到了這一點。

“現在還不能肯定究竟有冇有‘受益’。”固然宮原純慣於破冷水，但是大多數時候她潑的很精確。

宮原純則是搖了點頭，現在這件事隻是意向罷了，還冇有詳細的辦法申明，他們拿到的內部動靜也不明白。

不說權錢買賣，但因為叔叔宮原信二的啟事，某些時候他確切動靜比較通達――某些時候指的是他有需求的時候。

以是如果在各種辦公用地不敷的狀況下，且不想一向過“寄人籬下”的餬口，想要停止硬體擴大，搞土木工程扶植，新建一座辦公樓，起首宮原靜需求一塊地。

這裡四周的根本設施、交通前提等等很完整，冇甚麼不便之處。

宮原靜需求的處所也就是200X150到200X200，再大的話就冇有需求了。

千年女伶當中提及的藤原千代子四部代表钜作，彆離代表日本戰國、幕府、大正及昭和等四個不應期間的大期間愛情故事，這部作品看起來是追逐愛情的作品，但是到頭來剩下的也隻是追逐兩個字了。