1098 處處精緻[第1頁/共3頁]

在故事的末端處，‘翅膀摻雜著恩尼斯和我的淚水，吉他的~~-更和絃漫延著。那句‘傑克，我發誓……’跟著肆意的撥絃，達到全片的**。我一向感覺這是最能代表‘斷背山’的一首配樂。調子總要上揚，卻又逗留，降半個調上盤桓。如同恩尼斯和傑克，如同艾瑪和lù琳，隻能對心中愛意視而不見，最後隻剩難過與遺憾。終究‘翅膀’也隻是逗留在這個並不高的音符上，算是對影片基調的迴應。

此中，亞當-羅伊的樂評格外惹人諦視。因為此次“斷背山”的配樂創作人，是埃文-貝爾！

不是埃文-貝爾，不是傑克-吉倫哈爾，觀眾們用極大的包涵xìng瞭解了兩位男演員出演同xìng戀，並且有jī情戲的行動；也不是米歇爾-威廉姆斯，觀眾們對這位年青演員的細緻演出讚不斷口；而是安妮-海瑟薇，在電影中應戰極限、突破固無形象的安妮-海瑟薇。

埃文-貝爾賣力製作了“戀戀條記本”、“奧秘肌膚”等作品的配樂，這是大師都曉得的，而“加勒比海盜”配樂團隊中也有埃文-貝爾的名字，這就不為人所知了。這一次埃文-貝爾賣力“斷背山”的配樂製作，完整從零開端，為整部電影重新體例了統統的旋律。以是，亞當-羅伊也被特彆聘請撰寫了這篇批評。

亞當-羅伊的這篇樂評，是對“斷背山”配樂的批評，同時也是對電影從另一個角度停止解讀，這也符合了“文娛週刊”此次專題的題目：到處jīng致。能夠看出“斷背山”是一部非常動聽細緻的作品，其能夠博得影評人如cháo的好評，並不是冇有來由的。

埃文在吉他，在‘斷背山’中達到了極致，不管他之前創作過多少動聽肺腑的旋律，但是這一闕闕旋律與恩尼斯、傑克的故事連絡在一起時，達到了一個全新的境地。山間那一綹綠意的盎然、舒暢和哀傷，在吉他的琴絃高低翻轉，悠然反響。”

但是，在這一片好評聲當中，不調和的聲音還是存在，當然不是指保守派的反對〖言〗論，畢竟他們冇有到多倫多來，並冇有看到電影的成品，以是還不急頒發本身的抗議。真正不調和的聲音，是來自觀眾們對安妮-海瑟薇的定見。

‘乘馬的切入也隱然此中。冇有煩瑣的技能誇耀，兩個音符構成一節，簡短卻不但調。埃文曉得，隻要樸實至極的調子，才氣將樂器本來的氣質揭示出來。馬蹄與空中清脆的密切，即便冇有台詞隻要畫麵，一記撥絃便道儘了斷背山的閒靜與繁世的冷淡。

‘斷背山2在影片中僅呈現一次，卻最奧妙。那是恩尼斯與傑克四年後第一次相聚，在旅店度過一夜以後，兩人決定前去斷背山，淩晨恩尼斯回家拿行李，和坐了一夜的艾瑪有一段對話。在恩尼斯輕wěn艾瑪拜彆後，艾瑪回身緊緊抱住nv兒，咬chún哽咽。樂曲這時響起。不似‘斷背山1’以吉他打頭，活潑充滿朝氣。它一開端便是深沉起伏的絃樂，繼而吉他響起。雖短短數筆卻足以勾起觀眾們的可惜揪心。接下來的襯著由絃樂完成，吉他作為點睛之筆，在關頭之處緊抓關鍵。艾瑪作為老婆難堪位置的無法和掙紮，在這一刻，淋漓儘致地揭示了出來。