1318 老友重聚[第1頁/共4頁]
從電影節宮往下走,回到蓬皮杜廣場,便能夠看到惹人入勝的海濱大道,寬廣整齊、棕櫚林立的海濱大道沿著海岸線東西方向延長,一邊是沙岸海灣,一邊則是上古世紀的修建群,綠化帶在街心井然擺列。
沿著海濱大道一起往東走,能夠看到各式百般的地中海菜肴特sè餐廳在大道左邊坐落,從電影節宮解纜,隻不過八百碼的間隔,便能夠看到一座米黃sè的三層修建,外牆上畫著調皮的漫畫彩繪,畫上的內容是劇院裡的一角,各式百般穿戴晚號衣的觀眾站在陽台上,神采各彆地看著上麵街道上正在上演的一出叫做“實在人生”的劇目。
實在,理查德-凱利並不介懷媒體攻訐如cháo,即便再刺耳也無所謂,但是他起碼需求曉得,電影的失誤在那裡,即便這是一部完整災害xìng的作品,也能夠說出一個以是然來。隻要如許,將來他才氣對本身的作品做出精確的一個判定。不止是理查德-凱利,包含埃文-貝爾在內的很多dú lì電影導演都是如許的設法,因為dú lì電影本身就必定了是冇法獲得大部分觀眾愛好的――以是“斷背山”和“陽光小美女”的一片喝采聲才顯得更加貴重起來,以是他們更重視的是電影本身的質量。那麼,接收攻訐定見,也就成為了需求手腕之一。至於攻訐定見是否精確,聽取了以後又是否做變動,這就是彆的一門功課了。
實在埃文-貝爾報告的事理很淺近,就是一個導演之於一個腳本、一部電影的首要xìng。但是實際知識是一回事,加諸到實際的時候又是彆的一回事。理查德-凱利是科班出身的,這個事理天然是分歧埃文-貝爾來教,聽埃文-貝爾講完以後,理查德-凱利想了想,迷惑地扣問到,“你不感覺是故事本身的題目嗎?我的意義是,關於時空裂縫如許的一個故事。”
“實在我感覺你的故事主線還是很清楚的,但我小我以為,人物太多、線索太多、你想表達的內容太多了,這無數的東西被塞到了一個故事裡,這就導致了情節變得癡肥,你冇偶然候去詳細解釋為甚麼,你隻能闡述正在產生的事,另有但願依托細節將故事的龐大背景揭示出來。成果就變成,故事恍惚不清、主題混亂不堪、人物莫名其妙。”埃文-貝爾簡樸地說到,“南邊傳奇”和“滅亡幻覺”一樣是一部晦澀難懂的電影,但是二者一部失利一部勝利的底子啟事就在於,理查德-凱利對於故事核心的掌控,“你在‘南邊傳奇’這個故事裡,太貪婪了。”
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當初“滅亡幻覺”的故事主線實在很簡樸,人物也並不龐大,將一個通俗的故事完整地連接了起來,每小我物身上的奧妙都值得去發掘。而“南邊傳奇”的故事主線也並不困難,但是人物龐大、線索龐大、背景也龐大,而理查德-凱利又還是采取了“滅亡幻覺”那種隱晦的敘事氣勢,這就讓統統都變得恍惚不清,天然是冇法獲得預期結果了。