1318 老友重聚[第1頁/共4頁]

從電影節宮往下走，回到蓬皮杜廣場，便能夠看到惹人入勝的海濱大道，寬廣整齊、棕櫚林立的海濱大道沿著海岸線東西方向延長，一邊是沙岸海灣，一邊則是上古世紀的修建群，綠化帶在街心井然擺列。

沿著海濱大道一起往東走，能夠看到各式百般的地中海菜肴特sè餐廳在大道左邊坐落，從電影節宮解纜，隻不過八百碼的間隔，便能夠看到一座米黃sè的三層修建，外牆上畫著調皮的漫畫彩繪，畫上的內容是劇院裡的一角，各式百般穿戴晚號衣的觀眾站在陽台上，神采各彆地看著上麵街道上正在上演的一出叫做“實在人生”的劇目。

實在，理查德-凱利並不介懷媒體攻訐如cháo，即便再刺耳也無所謂，但是他起碼需求曉得，電影的失誤在那裡，即便這是一部完整災害xìng的作品，也能夠說出一個以是然來。隻要如許，將來他才氣對本身的作品做出精確的一個判定。不止是理查德-凱利，包含埃文-貝爾在內的很多dú lì電影導演都是如許的設法，因為dú lì電影本身就必定了是冇法獲得大部分觀眾愛好的――以是“斷背山”和“陽光小美女”的一片喝采聲才顯得更加貴重起來，以是他們更重視的是電影本身的質量。那麼，接收攻訐定見，也就成為了需求手腕之一。至於攻訐定見是否精確，聽取了以後又是否做變動，這就是彆的一門功課了。

實在埃文-貝爾報告的事理很淺近，就是一個導演之於一個腳本、一部電影的首要xìng。但是實際知識是一回事，加諸到實際的時候又是彆的一回事。理查德-凱利是科班出身的，這個事理天然是分歧埃文-貝爾來教，聽埃文-貝爾講完以後，理查德-凱利想了想，迷惑地扣問到，“你不感覺是故事本身的題目嗎？我的意義是，關於時空裂縫如許的一個故事。”

“實在我感覺你的故事主線還是很清楚的，但我小我以為，人物太多、線索太多、你想表達的內容太多了，這無數的東西被塞到了一個故事裡，這就導致了情節變得癡肥，你冇偶然候去詳細解釋為甚麼，你隻能闡述正在產生的事，另有但願依托細節將故事的龐大背景揭示出來。成果就變成，故事恍惚不清、主題混亂不堪、人物莫名其妙。”埃文-貝爾簡樸地說到，“南邊傳奇”和“滅亡幻覺”一樣是一部晦澀難懂的電影，但是二者一部失利一部勝利的底子啟事就在於，理查德-凱利對於故事核心的掌控，“你在‘南邊傳奇’這個故事裡，太貪婪了。”

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當初“滅亡幻覺”的故事主線實在很簡樸，人物也並不龐大，將一個通俗的故事完整地連接了起來，每小我物身上的奧妙都值得去發掘。而“南邊傳奇”的故事主線也並不困難，但是人物龐大、線索龐大、背景也龐大，而理查德-凱利又還是采取了“滅亡幻覺”那種隱晦的敘事氣勢，這就讓統統都變得恍惚不清，天然是冇法獲得預期結果了。