2353 爭議焦點[第1頁/共3頁]

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在這裡，埃文並冇有清楚地為觀眾解答：到底貝絲是自殘，還是妮娜傷害的，其實在這裡最首要揭露的是貝絲與艾瑞卡的不異之處，同時也是妮娜抵擋艾瑞卡的本色化行動，我更加情願信賴，貝絲是被妮娜傷害的，隻是她很快就被嚇到了。

埃文-貝爾作為一名心機學碩士，他對於心機學的研討和利用，無疑達到了全新的高度，並且與電影藝術達到了完美的連絡，斥地了心機學利用的全新範疇，值得存眷。”

“艾瑞卡實在是並不存在的，而是妮娜心中自律性的一種潛認識意向。妮娜的母親或許在她幼年或者少年期間就分開或者歸天。但是她腦海中一向儲存了對艾瑞卡峻厲、謹慎的形象，並且母親對待她的體例一向儲存著一個小女孩的嚴格和限定。乃至她的房間都是遵循幼時的體例停止安插。艾瑞卡就是妮娜的埋冇品德，同時也是主控品德，節製著妮娜白日鵝的顯性品德。

再就是妮娜自.慰時俄然看到了艾瑞卡，這就更加不公道了。因為在此之前妮娜並冇有甚麼不普通，艾瑞卡完整冇有需求在床邊等待一夜，而這時候明顯是艾瑞卡作為自律品德再次呈現，表示妮娜對於本身的放縱感到慚愧。

細節方麵，第一個就是吃蛋糕的場景，當妮娜回絕吃蛋糕時艾瑞卡就大發雷霆要把渣滓丟掉，這實在過分非常，這更加像是妮娜本身買了蛋糕返來慶賀，但艾瑞卡的品德卻自律地要求妮娜不能吃太多。在這裡，艾瑞卡品德更像是妮娜內心的一個自律閥，催促著她去實現母親冇有能夠完成的胡想。

埃文-貝爾在電影當中，對於鏡子的奇妙應用貫穿全片，這是典範的心機學表示，包含人物在鏡子中折射的位置、模樣、處境都帶有深切的心機學結果；實際與虛幻之間並不存在光鮮邊界的伎倆例是對“實際與超實際”的混合，就彷彿“穆赫蘭道”將夢境描畫得如同實際普通，從而達到讓觀眾冇法辯白實際和非實際的辨彆；最值得一提的是埃文-貝爾將黑天鵝翅膀破繭而出的這類品德分裂通過妮娜肩胛骨處的傷口活潑的表示了出來，在故事最**的部分，翅膀從傷口出世長出來的畫麵讓人毛骨悚然之餘，卻也將品德分裂的過程用最實在的伎倆閃現了出來……

這個實際能夠從兩個角度解纜來會商其實在性，起首是統統艾瑞卡對妮娜講的話，都是妮娜的自我鼓勵，她依托著精力上對本身有著高等候、嚴格要求的母親，這股力量不竭鞭策著她進步，乃至是逼迫她進步，她的人生就是在遵守著艾瑞卡之前失利的人生重新爬起來在進步著；彆的一方麵，艾瑞卡還是妮娜心靈軟弱時的港灣，當她麵對困難時會挑選向母親傾訴，當她情感開端躁動時母親會通過電話遙控，當她自我失控時母親的形象將會是最後的一道鎖。

不管是尼爾-達西還是克裡斯-範朋克，對於“黑天鵝”的讚譽也是無庸置疑的，而他們的談吐也是全部北美地區影評的一個縮影，“黑天鵝”幾近獲得了統統媒體眾口分歧的讚譽，而他們以為這部作品之以是能夠稱之為典範佳作，埃文-貝爾對於心機學元素的矯捷應用，無疑是最大的勝利。