盜墓筆記7 第三十九章 寄生（二）[第2頁/共2頁]

我道：“當代的工匠分為兩種，一種本技藝巧又精通各種工程技術，稱為掌案，但這類人普通隻做精美的小東西，這類打磨石頭的陋活應當不是他們乾的，另一種是我們稱之為能工巧匠的純手工工匠，這些人身懷絕技，但是整天勞作，靠體力和技術用飯，這類人是工匠而不是藝術家，以是，他們不會嚴格要求本身，能偷懶的必然會偷懶。”

如果真如老太婆所說的，張家樓的彆的幾層是在那片岩山當中的某一座內部，那麼，修建並且埋冇這座古樓的人，以及重修古樓的款式雷，又及在千裡以外的峭壁上裝配那隻鐵盤的高人，必定也會有千絲萬縷的聯絡，並且，此中的故事，能夠一樣龐大得不成設想。

最後一張照片的浮雕，卻出乎我的料想，倒不是浮雕上的東西很匪夷所思，而是，那處所，底子就冇有浮雕，而是三個梅花形擺列的深孔。

小花看到這兒，對我揚了一下眉毛，不曉得是他想到了甚麼，還是想表達甚麼貳言。接著就問我：“你有甚麼設法？”

我剛纔判定這塊石壁上的浮雕是服從性的，也是基於這個，能讓工匠儘力以赴隻要一個彆例，就是有一個很難服侍的店主。

如許最後一幅浮雕就很關頭，我當即去看最後一張照片。

從氣勢上來講，有很明白的清朝特性，應當和款式雷脫不了乾係。如果是款式雷主持的設想，但是卻又有點對付了事，可見這類設想的目標，必定是服從性大於裝潢性，看來，這塊擋住路的石壁不會那麼筒單。我們把照片遵循挨次排好，從十二點的位置看起。

我幾近能夠必定，那麵石壁上的浮雕，刻的就是鐵盤，那片圓形的浮雕，應當就是鐵盤本身。

四片首要的圖案，都是由大量的裝潢性線條天衣無縫地聯絡在一起的，配上浮雕，很像是一隻古怪的時鐘。