第495 後續[第1頁/共4頁]

我們演出教誨題目很多，但最首要的是把練習量加起來，量不加起來統統都是白搭！”

張然的文章就像停止鍵，那些說他忘了祖宗，讓那些他崇洋媚外的人臉上火辣辣地疼，本來想給張然一耳光，冇想到卻被張然打了臉。

在這場較量之前，絕大部分人都不看好張然，感覺他過分托大。演出講究台上一分鐘，台下十年功，必須拿時候來堆。練習一個月的門生，如何能夠比人家教一年多的門生強？

表情激昂之下，張然點開張婧初的部落格，寫道：“中國演出教誨所采取的是斯坦尼體係，是蘇聯的舶來品。50年代國度要求全麵學習蘇聯，當時人藝的焦菊隱先生，中戲的歐陽予倩前輩對此停止了抵抗，對峙把斯坦尼跟中國傳統的戲曲美學、傳統演出體例連絡，要初創屬於中國人本身的演出流派。他們停止了很多摸索，焦菊隱先生提出了心像說。不過到了六十年代，這類摸索被間斷了。鼎新開放以後，冇人把前輩的貴重遺產撿起來，反而對疇昔的統統停止通盤否定，以為中國事掉隊的，西方是先進的。現在中國的演出教誨就是在斯坦尼的根本上融會了一點歐洲的練習體例，滿是舶來品，和中國傳統演出冇有任何乾係。

不管是圈渾家士，還是圈外的影迷，在確信洪斌冇有被盜號，張然班真的贏了，都驚奇到了頂點。

臥槽！如何能夠？

“作為張然的粉絲，我一開端都不敢信賴，感覺他有點托大了，冇想到他竟然正的做到的，不愧是我的偶像，太牛了！”

跟估計的一樣，《猖獗的石頭》總票房冇能超越《悲傷者》。《猖獗的石頭》首要在年青人中風行，受眾麵冇有《悲傷者》大，不像《悲傷者》那樣能夠動員一家長幼一起走進電影院。

濮存薪道：“我感覺中國的演出係能夠輔修戲曲，因為中國古典戲曲對肢體的掌控是入迷入化的，很多戲曲演員轉行演影視作品，他們的演出常常都非常超卓，比如何賽飛、何晴，就連程龍也是學戲曲出身的。”

“中國的演出教誨確切存在題目，但哪個國度的演出教誨冇有題目？如果我們的演出教誨真的像張然說的那麼糟糕，那這些年來我們又如何能夠培養出這麼多優良的演員？鞏俐、薑紋、章紫怡、胡君等等。我們的演出教誨和西方比，能夠確切有些掉隊，但我們不能就把中國教誨一棍子打死。中國演出教誨需求鼎新，但我們不能喝了兩天洋墨水就忘了我們是中國人，去通盤學西方的東西！”

形成這類成果身材本質是一方麵的啟事，但更首要的是西歐國度從小學、中學乃至幼兒園開端，遍及開設戲劇課程，他們自幼就開端接管戲劇教誨和練習，在他們進入大學學習演出的時候，已經練習很多年了，有非常踏實的演出功底。而我們的門生根基上都是進入大學纔開端學演出，纔開端打根柢。以是，如果我們采取和西歐差未幾的練習量來練習門生，那麼我們練習出來的結果就不如西歐。

楊迷冇有問為甚麼，雙眼緊緊地盯動手中的盆子，漸漸地走著，腳步沉穩有力。