669【扶持新人】[第1頁/共3頁]

康劍飛問道：“港片最賣錢且最輕易拍的是甚麼範例的電影？”

固然康劍飛安的是壞心，不過他的話說出來倒是大義凜然，開端指導吳思元的思惟方向：“老吳，你感覺電影協會最首要的感化是甚麼？”

康劍飛持續說道：“新人導演從那裡來，現在的香港影壇新導演上位首要有三種路子：1是外洋電影名校留學返來，2是電視台事情出身，3是在片場從小工、場記、副導演一步步爬上來。這三個路子，新人導演想要著名都不輕易，我感覺導演協會應當給他們締造更多的機遇。比如頂級停止交換活動，讓小導演有機遇與成名導演交換打仗，有甚麼好的設法、好的腳本，也能夠有路子拍成電影。就算不能一下子獨立執導，那給保舉他的導演做副導演、履行導演也算是機遇。那些告白導演、卡拉ok導演，說不定也是有才調的，導演協會完整能夠給他們供應一個入場的機遇。”

吳思元感喟道:“你說的這些我也有想過，不過香港的環境不一樣。那些舞台劇導演還好說，但是電視劇導演、告白導演、綜藝節目導演這些人。都被電視台吃得死死的。他們可不能隨便插手導演協會。”

東方電視製作公司建立以來，有兩年處於虧損狀況，其他時候則是略有紅利，偶然候乃至需求靠給人拍告白來彌補事蹟。不過比來公司在跟日本的電視台談好聲音的版權，如果好聲音的版權賣出去的話，東視公司就能夠大賺一筆。

康劍飛直接就推讓了，他不喜好身上掛一堆職務。最後吳思元這個協會的建議者成為的第一任會長。

“冇錯，”康劍飛笑道，“凡是有一部賣座的笑劇出來，內裡好的點子就被其他編劇和導演拿去用掉，歸正各種笑料湊在一起就是一部電影。現在即便是許氏兄弟的笑劇片，也常常有很多的搞笑段子拚集在內裡。有很多笑劇片的一些搞笑情節，底子和劇情主線毫無乾係，就因為能讓觀眾笑，導演就往內裡堆。我說得不好聽點，這些笑劇片很多都是先想好的搞笑前段，再讓編劇湊劇情寫腳本的。這對全部電影產業來講，是非常不安康的狀況。我們要不竭的發掘新人導演，新人纔有豪情纔有新意，會逼得那些已經成名的導演不敢隨便濫竽充數。”

東方電視製作公司這邊實施的是雙軌製，既儲存著邊拍邊播的監製為主形式，又停止著拍完再播的導演為主形式。前者是為了保障鳳凰台每天都有電視劇播出，並且將本錢和喪失壓到最低；後者則是為了出佳構劇，包管東方電視製作公司的劇集，除了能在鳳凰台和澳門衛視播出外，還能賣去台灣、新加坡、大陸，乃至是日韓和西歐。

康劍飛這麼一個國際大導演就當淺顯會員，你讓其他當“官”的導演能放心嗎？最後康劍飛成了導演協會的“名譽參謀”。

50年代和60年代初期、中期，港片也曾經繁華一時，阿誰時候香港的電影院數量比現在還多。成果東南亞多國前後發作**海潮，連南洋獨一的華人大學都被迫停辦了，脫銷於南洋的香港電影、文學、漫畫是以遭到毀滅性打擊。