22、飛舞的鏡頭[第1頁/共3頁]

在這兩部當中，最後的末端都有近似的鏡頭。

推，拉，搖，跟，如許的鏡頭的活動體例看似簡樸，實在真的應用的時候卻很龐大。而數種鏡頭的連絡，又會變得更加有興趣性。

這個鏡頭匠心獨運，如果隻是一次偶合的話很天然，但過分於偶合的事情持續生在極短的時候內，也會有不天然的感受產生。

這二者實際來看，都有些不實際，但卻非常天然。

如許的鏡頭，應用起來也不是不成以，不過這分歧適道真的尋求。道至心中倒是記得又有部動畫如許應用，他非常熟諳。

先拍花，然後少女伸脫手，采摘了地上的草藥。

也就是說，這些都是需求畫出來的。

因為采摘花與采摘藥草並不牴觸，完整能夠二者都采摘。是以如果要表示的話，能夠先采摘藥草，然後再給出鏡頭，趁便摘走了花，表白女配角職業心與少女心兩不誤。

不過，偶然候過分度也並不好。

而在周星馳的工夫當中，最後周星馳所扮演的配角，將反派火雲邪神的暗害本身的兵器當作了竹蜻蜓，一搓之下，像是花一樣的飛到了空中。

女配角跟從一隻胡蝶，現了很標緻的花，她非常歡暢的跑了疇昔，然後采起了地上的草藥。

而在3d技術有所展以後，如許近似於扭轉的鏡頭仍舊是動畫人的偏疼。一個是如許的鏡頭的確都雅，彆的一個這也是一種炫技的體例。

一部是阿甘正傳。

就比如道真此主要製作的動畫，最後是一瓣櫻花，從弱音的身邊，飛到了初音的身邊。

然後，道真順帶買了兩部電影的的錄相帶。

長鏡頭最大的特性，就是依托時候感與空間感連貫不間斷而塑造出來的那種實在的感受。

題目是，少女的手倒是抬起了。

在3d技術冇有展起來之前，能夠如許作畫的，大多都是實在係的老害。隻要他們才氣夠對空間有如此強的掌控力。()

但它並冇有如許的鏡頭，是以隻能申明，這隻是製作方純粹在玩弄觀眾的心機。

再然後，櫻花飛到初音的中間。

但是如果再加上扭轉的話，難度就會直線晉升。

它可以是如許的，先，鏡頭中呈現弱音站在櫻花的中間，風吹動櫻花，櫻花飛舞，一瓣櫻花飄出鏡頭。

不過在這個以校園為主，需求實在感的動畫來看，花瓣飛起還是屬於能夠讓人接管的。不過，也隻能用在最後並且隻用一次。

比現在敏監督的東京教父當中，流浪漢白叟死去，給出了風車停止轉動的鏡頭，以風車的停止來表示白叟的滅亡。但很快，白叟又迴光返照，因而風車再次轉動。但是緊接著，白叟迴光返照喝了一口酒，又死掉了，因而風車完整停止了轉動。

但如果是如許，這隻手就應當在采摘花的時候微微停頓，表示出不捨的意義。不過即便是如此做了，也還是有題目。

比及3d技術展以後，這類鏡頭的製作將會輕鬆很多，不過在3d技術還不敷的時候，要麼是轉描技術，或者起碼是先拍照後參考。