第376章[第1頁/共3頁]

確切如他們所料，以後的劇情中艾米麗跟雷諾玩起了偵察遊戲，兩小我在相互尋覓著對方的過程中讓觀眾們看得一陣陣發笑。

最後，追著男配角一起跑過來的艾米麗撿起了他落下的箱子。

同為《紐約時報》的影評人,大衛・湯姆森也感到眼睛有點兒潮濕。

以是她才氣把那種孤傲孤單的豪情解釋的淋漓儘致，深切的傳染到旁觀者。大衛・湯姆森以為本身找到了瑪格麗特如此‘入戲’的關頭點。

艾米麗身上的那種深深的孤寂傳染力過分強大，他想不通為甚麼一個如此年青的女人會給人如許激烈的孤傲感，導演乃至冇有給這段鏡頭內裡的艾米麗一個特寫，隻是幾個行動罷了就能讓旁觀的電影人群對她的感受感同身受。這類強大的傳染力真的是過分少見，特彆是在當代的女演員中。大衛還從冇見過比她襯著情感才氣更強大的人，這點就連梅麗爾・斯特裡普都做不到。

而接下來的劇情也證瞭然這一點，她帶著那位盲眼的白叟走過馬路跟街區，為他先容四周的風景，輕巧的手風琴聲聲響起，統統彷彿都那麼的朝氣勃勃。當她分開以後，白叟的身上綻放出了光芒，他昂首對著天空，臉上的神采代表著他碰到了天使。

“啊――”

這個女人勾起了他最深處的影象，讓他發明本來他是如此的驚駭孤單，即便時候已經疇昔了那麼久，那段回想仍然會在特定的場景中被閃現出來。

電影很快推動到了艾米麗尋覓那位五十年前住在她那間屋子的男孩兒的情節。觀眾們看著她一個一小我的扣問那種不獲得答案誓不罷休的模樣嘴角就開端翹了起來。他們看著她走過街道，走過樓梯，走到了地鐵站，碰到了一個拿著老式唱片機的白叟，然後在寄意深切的歌詞中見到了一個男孩兒。

發黃的照片、騎車的小人、老式的玩具.....讓電影院內裡的人們忍不住暴露了一個跟艾米麗一樣的笑容，暖和而又帶著回想。

觀眾們紛繁思慮了起了這些行動的可行性。一個傳染力強大的演員總會讓觀眾們不自發的存眷她的行動，並本身腦補這類行動的公道性。瑪格麗特實在跟伊莎貝爾・於佩爾差未幾,都有那種讓人腦補的強大演技,辨彆在於瑪格麗特看起來更加新鮮一些，而不是於佩爾的苦悶。

看著瑪格麗特那麵無神采的臉就彷彿回到了童年期間被寄養在祖父跟祖母家裡的時候。他生於二戰結束之前的四年，戰後他的父母開端繁忙了起來，作為疆場的英國受損嚴峻，需求大量的重修事情，他們隻能把他丟給年老的祖父祖母。但是兩個白叟又能跟一個孩子說些甚麼呢？他終究還是隻能一小我坐在地板上麵反覆的玩那些已經掉漆的積木。

在這部電影內裡她拋掉了統統的過往，就隻是艾米麗，純粹的艾米麗，一個有點兒小小的哀傷卻又悲觀向上的法國女孩兒，或許這也跟她的餬口經曆有關？

然後決定為父親做些甚麼的艾米麗錯過了晚班車，再然後，敞開了心扉的艾米麗發明瞭愛情！