第249章 詩歌的沉重[第1頁/共3頁]

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至於對那些貿易作品，這些藝術界的權威更是能夠肆無顧忌地表達本身的不屑，不過是奉迎大眾的淺顯作品，也配談藝術？

實在單單從這幅畫來看，陸毅哲天然也看不懂它到底在表達著甚麼，它彷彿就像運氣一樣讓人捉摸不透，但他也不需求去瞭解畫的內涵，他隻是從畫技、氣勢等方麵來品鑒這幅畫，就感覺它絕對又是一幅佳作，而因為它本身過分自我、主觀，導致了它的受眾範圍必定偏小。

我們都在無緣無端地哭，無緣無端地笑，無緣無端地生，無緣無端地死，然後回望我們的平生。苦楚和蕭索感怎能不油但是生！以是，這類機器的情勢佈局裡邊本來埋冇和對應著作者對生命一成穩定而又難以言述的對宿命的感慨。

那就是做夢。

其實在《這光陰》雜誌之上，就已經有了歐何這位作家的“總編點評”，不過他還是隻是點評了這首詩歌，對於安憶的這幅與詩歌相配的畫，他當時還冇有搞懂，再加上他確切不太懂畫，以是就不會自曝弊端了。

歐何前次對眾編輯說，這首意味主義詩，無疑是在寫人的平生，“哭”、“笑”、“走”、“死”便能夠概括人的平生，他在“總編點評”中，持續深切地闡述了他對這首意味主義哲理詩的瞭解。

歐何的批評一共有五千多字，本來看不懂這首意味主義哲理詩的淺顯讀者，隻要細心看他的批評，就會有種恍然大悟的感受――本來這首詩寫得就是那無緣無端、變幻莫測的人生。

陸毅哲在翻看這部雜誌時，並冇有去看歐何的批評。也冇有去看詩歌，而是直接賞識了安憶的那幅意味主義畫――《嚴峻的時候》

哪怕是充當磚家叫獸，你也得先闖出點名頭，才氣忽悠到那些普羅大眾，如果你在藝術界都混成了權威，那可就牛逼了，單單仰仗那偌大的名頭，到哪都能混得開，有事冇事就抨擊一下彆人的作品，人家還不敢辯駁甚麼，必須得謙虛接管……

“‘無緣無端’無疑是貫穿整首詩的一個關頭詞，也就是貫穿整小我生，貫穿了整小我生的統統哭哭笑笑、生存亡死。無緣無端就是宿命，讓人冇法擺脫的宿命。運氣在擺佈一小我，就象風在玩弄一張樹葉一樣自在。我們來到天下上是並未獲得我們的允可，運氣將我們強行帶來；我們終究的死到底埋冇在時候的哪個細節裡，我們又冇法掌控，統統愛恨情仇都在生命的分歧刻度上不測埠來臨。象雪花一樣紛繁揚揚。

而不管人的平生如何度過，他的結局倒是必定的，那就是滅亡，這就是每小我冇法逃離的終究運氣。

是以，《嚴峻的時候》在某一段時候內，如同《星月夜》一樣，成了很多自稱是“藝術觀賞大師”，“意味主義畫剖析者”、“詩歌分解者”刷逼格的工具，彷彿他們不去如許做，就會在藝術界掉隊潮流似的。

PS：

這幅畫的色彩呈暗色，非常沉重壓抑、玄奧莫測，此中的一些圖案。顯得非常立體、精彩，當陸毅哲看到這些圖案時，就感覺麵前一亮，模糊掌控住了甚麼，他以為這類立體主義的畫法很成心機，最最關頭的是。那些圖案本身也具有那種理性、高貴的感受，這無疑很合陸毅哲的胃口。