第五百六十八章[第1頁/共2頁]

步入六十年代，日影空間逐步為新興的電視財產所蠶食，新東寶於1961年開張，黑澤明的軍人電影和大映的劍戟劇敏捷轉為市場寵兒，東映汗青劇和期間劇盛況不再。憂?的東京拍照所所長岡田茂看罷[人生劇院·殘俠篇]，鼓起製作全新“人生劇院”的動機。他拉來一樣處於奇蹟低迷期的沢島忠、鶴田浩二和佐久間良子三人，開端四小我的“背水一戰”(沢島忠語)。1963年[人生劇院·飛車角]上映，開辟“新黑幫電影”之路，有幸出演的高倉健也是以邁出硬漢新路，屬於他的期間即將到來。

這又是一個日影和小說完竣聯婚的典範。1965年，石井輝男調用伊藤一小說《網走番外埠》的書名和故事背景，向東映遞交了以[逃獄驚魂](The Defiant Ones)為底本創作的電影腳本。分歧於六年前日活的同名純愛電影，石井刪減了愛情橋段，誇大仆人公橘真一的逃獄過程，東映以為這類戲碼兜攬不了觀眾，因而待石井自北海道外景地返來後，便發明該片已被髮落到吵嘴道。扮演橘真一的高倉健滿腔肝火地跑去跟社長大川博發牢騷，社長以一句“再囉嗦就讓梅宮辰夫來演”打發了他。

2005年石井輝男去世後，其遺骨被安葬在網走市，上書高倉健親言的“安眠吧，石井輝男”，網走監獄博物館正門前同時樹上記念他的石碑。一部當作[昭和殘俠傳]和[饑餓海峽]彌補之作的電影，同時竄改了兩人的藝術生涯。

彆的，除揮發血和暴力的快感外，[昭和殘俠傳]中高倉健和服、短刀的標準扮打扮，更因循著日本唯美主義的感觀，誇大精神的雕塑性。常常飛騰時候高倉健暴暴露身上唐獅子(麒麟)紋身，總會勾起台下觀眾喝彩，在[昭和殘俠傳?請君棄世]中，高倉健和藤純子於銀杏樹下見麵的場麵，其構圖的纏綿婉約，特彆為人推許。

在東京奧運會停止前後高速生長的背景下，日本出現出一群新式黑幫分子：摒棄軍人道傳統，不擇手腕的占有並擴大既得好處。高倉健則是獨立於他們以外的他者，是當代俠士的典範。不管在[網走番外埠]還是[昭和殘俠傳]係列中，他雖懷有“我是笨伯”的設法，仍明知不成為而為之；他不會留意“大樹的隱蔽”，而是死守自我倫理，趕赴傷害之地。配上他以降落的嗓音唱出的懷舊意味稠密的歌詞，他刻毒寡慾的行動道理、難覓歸所的寂落和哀憐誇姣過往的心態，恰好符合了當時一部分人無所依從的心態。

4月18日吵嘴電影《網走番外埠》作為[關東流浪者]的加映場上畫，遭到黑幫分子、工人和門生追捧，票房大熱。在石井輝男影象中“精乾、內疚、明朗”的高倉健，在片中以“背叛青年阿健”形象示人，身上殘留著門生期間儘情的影子，異化著惡棍又自戀的味道，但一旦情意已決，他又能毫不遲疑地反擊，這類淩厲和狂野在銀幕上被更加放大。相對於出身上流階層的石原裕次郎，和在中、基層間漂移的小林旭，高倉健表征著農家出身的費事分子，是在渾濁腐臭的地區卓但是出的邪魅之華，厥後他又和石井輝男合作了一係列黑幫和刺客戲，建立了既漂亮且風趣的時髦豪傑像。[網走番外埠]更是足足拍滿18部，僅石井輝男掌鏡的就有十部之多。