第三百一十三掌 墨菲的奧斯卡理念[第1頁/共3頁]

如同墨菲說的那樣，在大部分奧斯卡評獎上，都是先選對的，然後才考慮其他。

十仲春份殘剩的時候裡，墨菲都躲在威尼斯的片場內裡，溫馨拍攝拍照棚中的戲份，在度過聖誕假期和新年假期以後，拍照棚需求重新搭景，他則帶著劇組趕到了橘郡的一個小鎮，籌辦拍攝外景戲份。

這就是他的奧斯卡理念。

撇了撇嘴，卡拉-費斯卻冇再說甚麼。

究竟上，北美演藝圈子裡早就有共鳴，奧斯卡以及全部好萊塢的評比體係裡，對演技的衡量範圍在狹小的視野裡，1960年代的體例派演出至今是評判演技的金標準。

因為不是在這個國度生長，墨菲對於奧斯卡形式倡導的東西承認度並不高，本來也冇如何研討過這個範例的影片，反而對於少數仰仗濃厚玄色氣勢影片獲得提名或者拿獎的影片有比較深切的研討。

奧斯卡垂垂變成命題作文，這一點想必冇人會否定。

墨菲點了點頭，“好萊塢的編劇除了會打溫馨的家庭牌，也善於把婚姻家庭寫成‘可駭片’。一大撥編劇靠家庭賺眼淚的同時，拆台的編劇也大有人在，他們說這類‘家庭悲劇’是拍給‘70後’、‘80後’和‘90’看的。”

在通向影帝影後的門路上，要演看上去和本身差異很大的角色，要把本身的形狀改革得臉孔全非，要演不那麼普通的、有行動偏差的人物。

這些一樣構成了有條目能夠參照的模板。

“我們還是說回電影。”墨菲又把偏移的話題扯了返來，“我還獲得了另一份統計，好萊塢電影中的仳離率更加驚人，銀幕上麵的仳離率高達百分之九十五。”

他提示般說道，“這部分人現在是電影市場的主力軍，他們中有近一半，經曆過家庭和婚姻的分裂。”

墨菲聳聳肩，“說不定用不了多久，你就會碰到想嫁的人，以為我的這些話都是胡說八道。”

一樣的，另有一乾比賽演出獎的配角和副角們。

當貿易大製作和青少年電影越來越向漫畫改編和豪傑挽救天下之類的俗套題材挨近的時候，本來參與頒獎季比賽的影片是對俗套的一種抵擋，但在奧斯卡評委多年的儘力下，這類抵擋畢竟變成了另一種俗套。

這些奧斯卡參賽片，除了少部分帶有濃厚的小我氣勢外，如果細心闡發的話，它們與暑期檔的視覺大片冇有根賦性的辨彆，都是專門照顧一部分人胃口的產業流水線產品，都平平的如同白開水一樣。

這不是墨菲本身的觀點，而是厥後公認的。

另有，要演正劇，不準笑。

“隻高不低，這也是好萊塢電影的另一個趨勢形成的。”墨菲詳細解釋道，“好萊塢影片內裡另有一種以反家庭惡感情作為賣點。”

這內裡最具代表性的無疑是傳記電影，傳記片的流行是好萊塢片商們出自非常實際的“安然”考慮，因為大部分評委想看熟諳的臉扮演熟諳的角色。

“有這麼高？”卡拉-費斯有些驚奇。

拍攝外景戲必定會有圍觀的人群，但墨菲冇有想到，這個小鎮的住民對於拍攝如此獵奇，幾近半個鎮子的人都堆積到劇組四周圍觀，給拍攝帶來了相稱多的費事。(未完待續。)