第五百九十八章 一種善行[第1頁/共3頁]

必須承認，玄色電影是一個非常具有電影藝術特性的藝術征象，它同時又是一個非常龐大的電影征象，玄色電影不是由一個實際觀點引出，而是對某種電影產業出產既成征象的描述和歸納。

從表示主義繪畫到玄色電影，這一類的視覺形象被人類樂此不疲，幾次創作、幾次撫玩，生長出如此龐大豐富並自成體係的玄色電影視覺圖譜，它具有奧斯卡-王爾德意義上的唯美主義意味。

墨菲的幾部代表作，從大要到內裡全都是黑的，代價取向更是讓衛羽士們嗤之以鼻。

但墨菲的拍攝，除非一些特彆的場景，不然很少利用一台攝像機取景，根基都會增加第二個乃至第三個機位。

這些幫助機位主如果從多個分歧的角度來捕獲全部場景，拍攝的幫助畫麵和主畫麵一起構成了一個完整的鏡頭，然後剪輯時，墨菲就能夠選用分歧角度的素材，停止分解剪輯。

洛杉磯地區枯燥少雨，日照充沛，太陽幾近每天都明晃晃的掛在天空當中，對於大部分劇組來講，這是非常抱負的外景拍攝前提。

墨菲向來冇有想過這部影片會產生甚麼樣的紅利，反而起首考慮的是在頒獎季會不會更有作為，影片的性子決定了它不成能在貿易上有太多的作為，那樣就不成能遍及的傳播，也與羅斯的設法相悖。

既然承諾了朋友，墨菲天然想要做到更好，像如許小眾當中的小眾題材，真想要名聲大振，成為天下著名的影片的話，奧斯卡是最好的傳播路子戰役台。

但對墨菲的劇組來講不是，他的全部外景戲當中，底子不會呈現任何陽光，鏡頭色彩完整以陰暗為主，充沛的日照帶來的隻會是費事，劇組拍攝中反而需求到處遮光，不然膠片暴光過分的話，即便是以現在的技術，前期調色也非常困難。

比如菲力-拉舍爾常用廣角鏡、小光孔來求得較大的景深，這類景深鏡頭很輕易形成對人的壓抑感。

比如2003年的《芝加哥》，2005年的《百萬美圓寶貝》，2006年的《無間行者》，2008年的《老無所依》……

幾近每個場景的拍攝中，都能聽到墨菲的喊聲，“光芒要硬一些，色彩要陰暗！”

聽到這話，彆人彷彿都被唬住了，暴露了思慮的神采，隻要小羅伯特-唐尼嗤之以鼻，直接調侃道，“你太喜好往本身的臉上貼金了。”

“玄色電影如許一個廣泛得分歧平常的觀點，很大程度上是在電影本身業已產生以後被經心打造出來的。”

對於這些，墨菲都有本身的瞭解。

這部影片與之前的《混亂之城》分歧，全部故事充滿了陰霾氛圍和絕望與怪誕，屬於好萊塢比較少見的黑的非常完整絕望的小我傳記片。

他的話當即提示了塞斯-羅根和蓋爾-加朵，兩小我也不由點頭笑了起來。

將要在這裡拍攝的是羅斯成為販毒個人一個頭子以後的鏡頭，也是影片尾段很首要的場景。

酒吧裡，墨菲讓菲力-拉舍爾架設了多台攝像機，籌辦利用多鏡頭覆蓋的體例來拍攝。