第五百四十九章 徹底黑化[第1頁/共4頁]

如許天然就拔高了反派的層次或者說逼格。

如許的反派衝破了普通意義上的“好人”，他和正麵角色一樣具有了思辨和哲理的色采，讓正麵的角色在很多時候，墮入到了兩難的挑選當中，如許的代價觀的扭捏和對公理險惡的思考，可謂是電影美學上的一種暗黑。

墨菲已經下定決計，要讓這部影片在玄色電影的根本上走得更遠，成為一部真正冇有任何詼諧元素的沉重的暗黑電影！

這部電影內裡，大部分的情節是產生在黑夜當中的，也合適紐約黑夜來臨後會從繁華的大蘋果變成腐臭的犯法之城的特性。

這不再是一部超等豪傑電影，也冇有老爺的光環加持，墨菲想要做的是讓他更加布衣化和暗黑化，其內容也比曾經的那部要更加沉重，配角冇有那麼多高科技傍身，將會揹負更大的壓力前行，隨時都能夠被壓垮乃至完整黑化。

影片內裡的黑，要靠外在的黑來進一步烘托。

不過，哪怕是一小我造的觀點，也需求遵守必然的規製和藹概才氣夠建立，在墨菲的手中，也會遵循幾個設定的方向生長。

嚴格提及來，這會是墨菲進入好萊塢以來，執導的最為暗中的一部影片，或許用暗黑影片來描述更加合適。

配角――不管是正麵角色還是背麵角色――大部分會有童年的暗影與創傷，比如克裡斯-丹恩的父親為了救他，掉進了玄色的化工質料池子中，在他的親眼目睹下，被腐蝕的一片焦黑，從而製造了對於玄色的驚駭。

起首，故事陰暗，相稱的程度上會有必然的病態元素。

固然統統的鏡頭都是在暗中陰沉的環境前提下拍攝，但想要達到墨菲打算的結果，利用達芬奇調色台停止調色必不成少。

如許的設置，實在隻是一個自我療傷和才氣進級的過程，但是在暗黑風的驅動下，一段本能夠生機四射的橋段，卻必然會變成“從萬人坑裡往上爬”的情節，豪傑人物在成為豪傑的過程中，要經曆一係列洗汰其本身的事件，隨後再痛苦地挑選保持近況。

不過，這並不是說這類電影有多麼高大上，隻是現在同質化嚴峻的好萊塢貿易電影中，幾近很丟臉到這個範例的存在，以墨菲的瞭解，暗黑氣勢和玄色電影一樣，隻不過電影被強行分出的枝杈中的一個。

“之前的電影很暗中，但比起這一部，都不算甚麼。”

這是一部寫實影片，不成能像超人電影那樣，配角生來就是豪傑，更不成能決計製造“偉光正”，從而獲得“假大空”。

喬迪-格裡菲斯點了點頭，“這幾天，我已經把統統鏡頭看了一遍，有了大抵的設法，我會先製定一個大抵的剪輯計劃，到時我們再相同。”

暗，指的是這些電影的畫麵色彩，被報酬的調暗了，即便是那些產生在白日裡的場景，也是陰暗潮濕的。

在畫麵範疇，要說“暗黑氣勢”的發源，實在很難去查證，因為從戈雅的黑畫係列繪畫、老勃魯蓋爾的《死神之班師》《死神之班師》、薄伽丘的故事集《旬日談》等等繪畫和文學作品中，就能找到“暗黑氣勢”存在的證據了。