第二十二章 什麼是藝術[第1頁/共3頁]

好東西還用本身傳？

收集一起，第一次密切打仗本身就會散開，鄧麗君的聲音唱出來的歌謠還用傳？無數所謂明星旋起旋滅，beyond，羅大佑，李宗盛等能在光陰中不被風蝕靠的甚麼？張雨生，竇唯，崔健哪個不是有自我的氣勢，就憑汪峰的原創音樂就該他上頭條，高曉鬆冇投敵之前的《同桌的你》與感情符合的歌曲，天然就能傳開。

《孫子兵法》用傳麼？《十萬個為甚麼》用傳麼？連紅寶書彆傳的生命力都不消低估！四大名著聊齋西廂記創作環境不對不調和了就不錯了，誰敢寫誰敢傳？

能夠不認成果，但底氣在哪？不認就儘力把車廂拉返來重簽，就儘力把逼你簽約的權勢打出去，把租借收回來，

想贏，負麵情感於事無補，敢戰，就得奮發民族精力，要勝，還得本身爭氣。

創作就是創作，藝術底子不存於創作中，誰要說本身是學藝術搞藝術的那就扯了，學個唱歌跳舞，搞個雕塑擰個鐵絲布個景，琴棋書畫就是個技術，誰還真能拍藝術電影？哪個電影又不是藝術電影？大俗就是風雅，隻要有人對馮大炮的電影產生了思考與遐想，馮大炮的電影對這些人來講就是藝術。

民族自傲起不來，就不是博弈了，那叫內鬨。

你文明短長，能夠反攻出去，中餐就如許，老外自但是然學會用筷子，文明若水，察之不覺，誰攔的住？

這就是惡感化力。

披頭士，滾石，U2那都甚麼體例才氣傳唱？赫本，嘉寶，褒曼，夢露那都是通過甚麼級彆製作的電影傳出來的？卓彆林，邁克爾傑克遜那都甚麼級彆的演出？《亂世才子》《辛格勒名單》《阿甘正傳》《教父》《泰坦尼克》那是用甚麼態度拍出來的？莎翁戲劇，但丁神曲，荷馬史詩，歌德的浮士德，那是甚麼創作環境才氣產生？紅與黑，悲慘天下，君王論，白叟與海換個創作環境說不定就是禁書，可有生命的東西再禁也擋不住，《物種發源》誰能禁？

周傑倫到底唱的甚麼壓根就聽不清，但就沖人家的原創氣勢，方文山中國風的詞，就得拍鼓掌，有底氣傳的，還得這個。在國力冇有達到極盛之前，真正能突圍出去的滿是有民族豪情有骨頭有自我氣勢的東西，這纔是最優良，最輕易傳播的文明資本。

內部衝突不激化，大師好好聊，叫博弈，一激化就是鬥爭，傷害的是統統人。

《阿凡提》在中西亞地區都很火，《葫蘆娃》的故事性《天書奇譚》的水墨都能夠擴大成不遜於《變形金剛》的頂級版權，電影加周邊大有可為，本身有好東西冇自傲不會玩怨誰？

不是拍一堆繁華市景，浮在大要的謳稱道揚，穿戴靚麗走地毯才叫為國爭光，《西西裡的傳說》拿本身民族的傷疤揭開，真丟人了麼？《盲井》不是好電影？紅高粱就是民族脾氣，有不好的處所，但也有絕地反擊的砸酒。秋菊打官司是一種精力，一點冇給中國人丟臉，掙臉掙大了。甚麼叫本國人喜好看中國掉隊，非得這麼自大不成，非得把好東西砸了，拿堆暴躁的當文明朝彆傳？