第332章 如果好萊塢要翻拍，可以邀請我去執[第1頁/共4頁]

可在好萊塢，實在很多電影的產生，是獨立製片人搞到小說、或者彆的影視作品的改編權，然後找編劇編寫成腳本，再拿著腳本前去影視公司或者彆的金主拉投資。

三者構成金字塔佈局的頂端。

簡樸來講，好萊塢那一套走的是本錢化流程，誰出錢，誰就是爺。

“對，那邊有製片人想將《調音師》翻拍成英語版本。”鞏莉笑著說。

導演作為全部製作團隊的核心，保護著電影的品格。

但.正因為是薑聞，才氣找來葛悠和周潤髮。

對於好萊塢那邊是製片人想買《調音師》的改編權，而不是影視公司率先找上門來，他清楚啟事。

簡而言之，就是帶資進組的大牌演員說了算。

“《調音師》的改編權？”王樹下認識驚奇。

製片人中間製一向以來是在中國電影市場被大師嚼爛掉的詞，其實在外洋並冇有人去誇大這個觀點。

實在，在中國電影市場生長的初期，有必然品格的國產電影產量是極其有限的。

可黃和祥

王樹與賈靈分歧，他有。

梁家灰與周海味一樣冇想到王樹會這麼答覆，也是非常驚奇的看著他。

在好萊塢的電影製作花絮中，常常會是一幫人來從各個角度報告一部電影，此中有演員、製片人、導演、拍照指導、美術指導，乃至另有前期殊效總監甚麼的，各自的台詞也不重樣。

與好萊塢的製片人所承擔的任務分歧，監製更多的是一個調和者，兼任包管及帶路人。

普通環境下，這個春秋除非長年健身保養，不然已經不太頂用了。

統統，聽導演的。

如果年青時候玩的又比較花，這個春秋更是大抵率空墮淚。

在中國電影還是統購統銷的年代時，立項以後的製作都是交給導演來全權賣力的，這讓導演成為獨一具有電影製作全程管控經曆的崗亭。

遵循抱負化的願景，是應當相互共同、並相互製約，構成利潤、品格和辦理的完美融會。

鞏莉聽到王樹所說的話，先是錯愕，而後又是恍然，以及一副之前如何冇想到的模樣。

“王導就是導演，且就是《調音師》的編劇加導演。”

原時候線中，賈靈的《你好李煥英》被好萊塢采辦改編權改編成好萊塢版本的電影，並聘請賈靈前去擔負監製。

周海味之前，還主演過新加坡製片的影視作品。

又比如章紫怡，出演《攀登者》這部戲，本來她的戲份並未幾，一樣硬生生要求點竄腳本，然後將一部正能量的大男主影片搞成愛情片。

比如張一謀與新畫麵的張衛平，馮小鋼與華宜的大小王一樣。

固然，好萊塢大把的導演，普通環境下本就不會聘請賈靈前去執導。

王樹心知鞏莉想岔了，他笑著說道：“我的意義是我就是導演，並且腳本不但是我寫的，華語版本的《調音師》也是我執導的。”

兩個團隊的辦理線條交叉以後，就構成瞭如許的矩陣式佈局。

大部分導演，根基是產業流水線中的隻賣力教演員演戲、且遵循腳本拍好影片內容的打工人。