第55章 影後[第4頁/共4頁]
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在中間蹲著啃黃瓜的池遲很快就明白了杜安的意義。
“三清賢人在上，弟子今後再也不看《西紀行》了嚶嚶嚶……”
“腳本本身是很出色的，人物乾係之間的轉換充滿了學院派的講求卻貧乏設想力。感激他們碰到了那樣的一個演員，女演員的演出讓我思疑她本身就是角色本人，以是能把那些情感的轉折和痛苦表示得那麼實在……如果她就是阿誰角色本人，該多好。”
女孩兒咬了一下本身的手指，舉著黃瓜憧憬著如果是本身會如何表示聞人令。
台下很溫馨，男人的神采有點倉促，他已經不曉得本身在說些甚麼了。
來自東亞的獨立電影總給我們一個和他們那些人一樣的呆板印象，他們熱中於表示他們國度與歐洲、美洲天下的分歧，古怪的社會乾係和扭曲的代價觀是他們訴說故事的核心。那些故事能夠滿足我們的獵奇和一時的震驚，究竟上很難讓我們產生‘共情’的情感……《跳舞的小象》與前麵提到的是完整分歧的，它拔取了最簡樸的社會環境――家庭和黌舍，它把此中人與人之間最直白糟糕的一麵揭示給你看，那上麵承載的精力不再是屬於一個國度，而是是屬於天下上的統統人。它激起了人們去思慮‘我們為甚麼要反對暴力？’……電影的仆人公是個龐大的人物形象，她的仁慈和她的小險惡一樣讓人印象深切……女配角的父親毆打她的那場戲讓我感覺驚心動魄，乃至能感遭到實在的疼痛，當然我曉得那隻是我的幻覺，並不是這個電影被奧秘的東方巫術謾罵過……全部電影的悲劇是螺旋型的，解開了此中的任何伶仃一環都不能讓女主從她的悲劇運氣中擺脫出來……”
上麵隻要簡樸的兩個字和一個標點標記：