第九章 一衣帶血，兩國暗戰（2）[第1頁/共3頁]

但是，天下，特彆是西方，就是如許來對待我們中國的電影和中國的觀眾的。

成果落空了民族文明根性的日本電影大開倒車，而中國電影，剛幸虧這時雄起！

中國第五代導演，張一謀、陳凱哥、田壯壯這些人，客觀上他們對中國人最大的進獻就是，他們第一次在國際上突破了日本電影在亞洲的把持。

所謂的純藝術線路，麵子工程，全成了扇在我們臉上的大耳光――世上的事常常如此，為了要麵子而做麵子，最後常常冇麵子。

但是日本這個民族是個非常奇特的族類，或者叫天生的賤骨頭。一場二戰，美國人給了他們兩顆原槍彈，把他們打得無前提投降，而這場戰役不但冇有在日本民氣中種下對美國人的仇恨，反而令全部和族猖獗的崇拜起了美國。

此消彼長，中國電影迎來了跟本身首要敵手氣力最靠近的時候。

就象疇前他們猖獗崇拜古中國一樣，日本在各個範疇開端猖獗的仿照美國。說白了，日本人信奉的是事大原則，誰最強我跟誰，他們崇尚強者，神馳恃強淩弱，所謂軍人道，不過是教人如何欺軟怕硬。

在中國電影華語文明一片欣欣茂發的情勢麵前，日本膽怯了，特彆是他們的上層修建，提出了臭名昭著的“日本要主導亞洲，必先主導文明”的右翼思惟。說白了，戰役年代，日本人要握出文明的刀柄，把中國和其他亞洲各國放在砧板上。

（ps：不美意義各位，早上給大師發兩章，現在去病院治手，如果樞紐上打了針或者上了藥，明天早晨就冇有更新了。日本鬼子事合用了甚麼卑鄙的手腕，大師無妨猜一猜，應當很成心機。答案明天發表。觸及這個圈子的朋友，已經曉得答案的達人，請忍耐一下，不要在書評區把當年的史料公佈出來，請給不知情的大多數讀者留點瀏覽的興趣。明天更新起碼三章。）

但是厥後不知何時起，日本影壇開端了向好萊塢學習的民風，一多量仿照好萊塢電影的年青電影家，放棄了日本本國的文明，去照搬美國的電影形式――就象當年照搬中國唐朝的文明民風一樣。

象如許的格式，如許的實際狀況，中國觀眾的賞識程度如何能夠會高？

乃至於《紅高粱》在威尼斯放的時候，因為冇有英筆墨幕，說的話本國人聽不懂，統統觀眾除了評審以外全覺得是日本電影。直到呈現了打日本鬼子的情節時，大師才恍然大悟。

但是不管我們承認不承認，中國觀眾電影賞識程度低於天下均勻程度這是鐵普通的究竟。

中國事有五千年文明沉澱的人文大國，中國人的團體思惟體例和文明感知的形式底子就是非常先進的。能夠說，不消給我們一個太好的體製，隻如果一個不太爛，或者說還冇爛到根的體製，中國觀眾的賞識程度，絕對是天下頂級的。

但是，是如何一個爛到了令人髮指的體製和指導思惟，活活的把幾億人全弄成了電影癡人！

從《紅高粱》開端，中國第五代導演開端震驚天下。《霸王彆姬》一舉拿下戛納最高獎金棕櫚，標記取中國電影正式成為亞洲兩強，和日本分庭抗禮的期間宣佈到來。