第九十九章 指點書法[第2頁/共2頁]

那一段時候，回想起來也感覺心傷，乃至有同窗還覺得他抱病了。

當然，俄然將手臂全數懸空，一上來有必然的困難，手會痠麻、疼痛，隻要對峙便會處理。快則一個禮拜，慢則一個月。

懸腕是執筆的手腕懸起，分開桌麵，肘臂仍靠在桌上的謄寫體例。這類體例，手腕活動範圍比枕腕法大一些，臂和肘樞紐還是靠在桌上，仍然比較安穩，可寫二三寸大小的大楷字。

普通來講，寫羊毫字，有三種執筆的伎倆：枕腕、懸腕與懸肘。

“瘦金體”正與趙佶工筆花鳥畫的用筆體例符合，細瘦如筋的長筆劃,在首尾處減輕提按頓挫，再取黃庭堅中宮緊結四周伸展的佈局之法，很有瘦勁奇崛之妙。

楊奕慣寫行書，微微蹙眉，略微將手指捏高一點，有點不大風俗。但下筆以後，特彆是在最後掃尾、或者連寫的時候，他欣喜地發明感受順了一些。

公然馳名師指導就是好一些，少走很多傍門，一些能當即改正的處所，也輕易發明。

眾所周知，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥，不機器，具有昂揚的氣勢！這就是他們應用了“一氣嗬成”的傑出結果。

但因為執筆高，手中之力通報到筆尖的間隔遠，筆劃輕易輕浮。相反，執筆低，筆力易於達到筆尖，筆圓較沉穩，無益於寫篆書、隸書及楷書。

如果開端階段就怕疼，或者看看寫的字還冇有本來枕腕時寫得好，仍把手臂放回到桌麵上，那很能夠一輩子手臂都懸不起來。

“力在筆尖”就是要將力量通過執筆的手通報到筆尖上，不能逗留在手臂或手指上。

捉筆桿的位置，也是很講求的，大師稱之為執筆的凹凸。

祁老暮年就保藏了一幅趙佶的瘦金體作品，也是他最愛好的藏品之一。

“你的手很穩，用懸肘執筆很合適。這類執筆體例，是最好的謄寫體例。”他見楊奕開端執筆，對勁地笑道。

“你寫的是行書，速率再快一點。”

觀賞彆人的作品，特彆是大師級、乃至宗師級的作品，那也是非常首要的。不然，就是閉門造車，前程有限！

楊奕能矯捷利用這類執筆的體例，這讓祁老非常對勁，可見，楊奕這方麵的功底還是蠻深厚的。最起碼，在力道穩定性方麵，楊奕做得很好。

楊奕聞言，手中的羊毫又快了幾分，但頓時就有點失控了。

“不要急，在本身可節製的範圍內加快，剛纔運筆過快了。”書法，本身就是一個循序漸進的過程，急不來的。

楊奕心中一震，差點沉不住氣，粉碎了寫字的狀況。