第四百零五章 《裸.體的瑪哈》[第1頁/共4頁]

“隻是不曉得庫斯塔先生您家的衛生間在甚麼處所，我……”

“合作鎮靜！隻是……”

弗朗西斯科.戈雅是一名宮廷畫師。在18世紀末期的時候，就已經非常著名。他特彆善於肖像畫的創作。曾經為當時的西班牙王室和很多文明名流都畫過肖像。

這就是撿漏。確切。很多時候，撿漏就是純粹的赤.裸裸的因為資訊量和知識量的不對等而形成的一種實際上的擄掠行動！

聽到李逸開價24萬，固然早故意機籌辦，庫斯塔仍然感受非常鎮靜，不過他表示出來的，倒是目光中閃過的一絲躊躇，

從衛生間出來，交割完錢款以後，李逸就籌辦分開，可這時，庫斯塔卻俄然叫住了他，

從這個角度，不但很好的解釋了為甚麼油畫中會呈現人體比例不調和這個題目，並且，也很好的解釋了為甚麼會同時存在兩幅幾近一樣，但一幅著衣，一幅裸.體這個題目。

庫斯塔端著酒杯出來，發明李逸正在打量那麵空牆，俄然一拍腦袋，對了，他都差點忘了，這傢夥，但是一開端就說過，他不止是對瓷器，他對統統好東西都感興趣！

看到庫斯塔笑的開朗，李逸刹時就感覺，這傢夥固然長得胖了點，挫了點，表示的也笨了點，蠢了點，但他的為人實在還是很不錯的，如果這會兒他們再來買賣，他必然會……把代價再壓的低一點……

固然這兩個傳說都未經證明，但《裸.體的瑪哈》和《著衣的瑪哈》卻確確實在的成為了戈雅的代表作，這兩幅畫，活著界油畫史上，都有著本身的職位！

想起了那幅畫，李逸頓時就想到了有關《著衣的瑪哈》的一個未經確認的傳說，而在阿誰傳說中，就有這幅《赤身的瑪哈》存在！

說實話。李逸對這一類油畫並不是很感興趣，並且，遵循他的審美，他發明，這幅油畫上裸女的體型應當是有一些題目，不但頭稍稍偏大，並且遵循西方油畫對裸.女的普通措置，這幅畫上裸.女的腰身也實在是太細了點。而大腿，則稍稍嫌太短了點……

是以他非常歡暢的站起家來。衝著庫斯塔伸出了本身的右手。不輕易啊，這鳥語，總算是過關了！

這幅油畫很大。寬度差未幾有一米，而長度，更是靠近兩米。畫麵上，畫著的是一個斜躺著的雙手捧首的西方少女。

“李先生，非常歡暢熟諳了你這個朋友，我感覺，我們應當好好的慶賀一下！請您稍等，我記得我家裡還保藏了一瓶波爾多木桐堡的好酒，明天，就讓我們把它乾掉吧！”

眾所周知，在西班牙傳統繪畫史上，裸.女畫像很少呈現，因為那是當時的西班牙宗教裁判所所不能容忍的。可戈雅恰好就畫了那麼一幅《裸.體的瑪哈》，並且還稍顯誇大天時用了不太公道的人體外型，是以，人們以為他是在藉著那幅畫表達他對當時的清規戒律的一種不滿。

目前，《著衣的瑪哈》被保藏在西班牙馬德裡的普拉多美術館，而那幅《裸.體的瑪哈》，則是在二戰的時候就奧秘失落了！(未完待續。)