第3001章 出神入化[第1頁/共2頁]

其間人物如蟻，不成勝數，論江山壯觀宏偉之表示，前無前人。

神州文明已知的人物畫作，能跟這幅《千裡江山圖》相提並論的，恐怕就隻要神州國寶《腐敗上河圖》了，但這兩幅畫又是氣勢差異。

山間高崖萬丈瀑布直下，曲徑通幽，房舍屋宇裝點其間，綠柳紅花，長鬆修竹，風景娟秀。

水天交界處以赭色接染，畫麵渾然一體。

其山間嶺上，有籬笆草屋，莊園寺觀，門路相通，皆可行、可望、可遊、可居。

山石之青與綠色常常前後各彆，相互映托，且色彩較厚故輕易剝落。

在設色和筆法上擔當了隋唐以來的“青綠山川”畫法，即以石青、石綠等礦物顏料為主，設色具有必然的裝潢性，並作恰當誇大。

畫卷設想周到，色采燦豔，用筆邃密，勝利地采取了散點透視法，將主題又分紅六段，各段均以連綿的山體為首要表示工具，自但是連貫。

雖不似金碧山川普通勾畫金線，然堂皇之氣盎然。王希孟擔當傳統，畫麵詳確入微，並充分表現出北宋期間院畫氣勢之工緻與鬆散。

山川間野渡漁村、水榭樓台，水磨長橋各依陣勢，與山川湖泊相輝映。

水色全以汁綠染出，礦物、植物色彩融會利用，將中國畫色采的表示力闡揚到極致。

畫麵氣象恢宏壯觀，江山千裡，蒼蒼茫莽，浩浩無涯，可謂名實符合。

描畫工具時，用筆非常邃密，一絲不苟，浩大的河水均用細筆勾出波紋，樹上的花葉，都用色、墨一一點出，藐小如豆的人物，服飾也各有辨彆。但同時又有棄取提煉，如人物不勾衣褶，側重表示靜態，顯得活潑活潑，浩繁的橋梁、船隻、房屋、水榭形製和位置都不儘不異，毫無繁複之感。

彆的，高遠、深遠、平遠多種構圖體例的交叉利用更使畫麵跌宕起伏，富有激烈的韻律感，惹人入勝。

而《千裡江山圖》在具有這些特性的同時，更凸起了立體感，即便洗儘鉛華光彩暗淡，但仍然能給人一種身臨其境的直觀感受，這纔是這幅畫的靈魂地點，更是它本身代價的表現。

山石之畫法，是先用濃、淡線條勾出表麵，再以柔潤而是非不一的線條加皴，峰頂皴法似荷葉皴，線條不剛不硬，以後再用淡墨加赭石或花青襯著，襯著多在前後兩石中的前麵一石，以後再罩染赭色，石頭頂部以汁綠接染，再以石青或石綠罩染，山石下部儲存赭石色。

石青、石綠為礦物色且極具覆蓋性，經層層罩染，物象凝重寂靜，層次感強，與整幅畫麵渾然一體，豔而不俗。

這幅畫固然曆千年之久，部分色彩已經脫落，但是其畫法仍然清楚可辨，並凸起顯現了礦物質石色的都麗裝潢結果。

畫中千山萬壑，星羅棋佈，大小高平，爭雄競秀，重堆疊疊，俱浸於大江當中。

《千裡江山圖》在構圖上，取平遠之勢。

遠山則以赭色為主，不施青綠等色以示空間之遠。

超越十米長的卷軸，不但光輝壯觀，構圖更是可謂完美。

或以長橋相連，或以流水貫穿，使各段山川既相對獨立，又相互關聯，奇妙地連成一體，矯捷地表現了“景隨步移”的藝術結果，將分歧視點的印象同一起來，奇妙地構造了空間。