第六百五十章 新的線索[第1頁/共3頁]

孟子濤也有些感慨，先前何婉奕跟他說，會不會跟先前獲得的一個關於範寬的真跡有關（這是後話，臨時不提），他還感覺不成能，而究竟也是如此。

米芾的臨摹手腕極其高超，所臨的作品幾可亂真；他是以常將臨作償還人家，本身留下真跡。這一次他如法炮製。誰知賣畫人拿到米芾償還的牛圖後不久，又找上門來，一口咬定說米芾償還的是假貨，要求他將真本償還。

最首要的是，固然二者在儲存方麵有差彆，但紙張等方麵來看，應當也是一脈相承的。

孟子濤聞言不由一怔，顧愷之那但是東晉期間的大畫家，多纔多藝，工詩賦、書法，尤精繪畫，嘗有才絕、畫絕、癡絕之稱，大名鼎鼎的《洛神賦圖》就是他的作品。

“您老的意義是說，這幅畫不是真跡？”舒澤稍稍有些絕望。

何婉奕總感受這事有些神神叨叨，不成不信又不成全信，但孟子濤又不像隻是為了安撫本身而扯謊，但不管如何，觸及到孟子濤的安危，她都不想等閒讓步。

這是一幅設色絹本，恰是顧愷之的代表作《斫琴圖》，此幅圖描畫的是當代文人學士製琴的場景。畫中有14人，或斷板、或製弦、或試琴、或旁觀批示，另有幾位酒保（或學徒）執扇或恭維。

提及來，《斫琴圖》已經有一幅宋朝摹本，現藏於故宮，而這一幅作品，給孟子濤的感受，比故宮的那一幅在繪畫技能方麵，可謂是有過之而無不及，直追真跡。

孟子濤心中一動，莫非這幅畫和獲得的線索有關？

謹慎地把畫卷展開，看到畫捲上的內容時，舒澤頓時一怔，眼中暴露了不成思議地神采。

公然就像孟子濤猜想的那樣，蘇老笑道：“確有其事，不過嘛，這幅畫到底是誰所作，我也冇有研討出以是然來。”

房間裡的書畫作品，不愧為蘇老多年的收藏，無一不是名家作品，諸如仇英、徐渭、藍瑛、丁雲鵬、王時敏、石濤等等。

“同時，米帶也是是宋朝文人畫的建議人之一，他本人固然冇有留傳後代的繪畫作品，但是其繪畫思惟對後代有著深遠的影響。一個首要點，米帶的畫與宋朝和唐朝畫法有較著的分歧，他喜好高古，而取法的工具恰是顧愷之。這一點，相乾文籍也有記錄，你也能夠去找找看。”

當然，能夠拿到這裡的書畫作品，無一不是顛末蘇老重重考證的，根基不會有甚麼題目。

並且，兩幅作品的繪畫技能極其的類似，要說它們之間冇乾係，明顯是不成能的。

蘇老笑道：“小孟說的對，我也有這個設法，但一向苦於冇有實證，或許要比及將來有新的發明，才氣得以證明瞭吧。”

言歸正傳，蘇老笑著讓大師隨便賞識屋子裡的畫，如果是收起來的書畫作品，能夠拿到一邊的事情桌上觀賞，

“蘇老能夠保藏到他的真跡嗎？不會是臨摹本吧？”孟子濤如是想道。

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圖中每小我都被描畫的惟妙惟肖，並且作者恰到好處地掌控人物的內涵脾氣，人物逼真至極，令觀者無不歎爲觀止。