第12章 子岡款[第2頁/共3頁]

提及來董德昌在古玩行裡的輩分不算低了，何如黃永三的輩分實在太高，並且門下弟子浩繁，此中一些在玉器行都是呼風喚雨的人物，要說黃永三執玉器行之盟主也不為過。這是董德昌遠遠比不了的。

“你覺得呢？”黃永三冇有好氣的問說：“世人求巧可貴，但是對於技藝高超的匠人來講，求拙也不輕易。”

因為對文軒之前的行動很絕望，董德昌並未帶他一同前來，而是讓他在古玩市場好好長長見地。

但是遺憾的是，陸子岡冇有後代，一身絕技跟著他的滅亡而泯冇，徒使先人望玉興歎。黃永三在明天揚城玉雕界的職位可謂無人能及，但是當他看到陸子岡的刀法後卻產生瞭望洋興歎的有力感。

足足過了兩個小時，事情室的門才重新翻開。

“黃老，您先看看這個。”董德昌將盒子翻開，將送子玉觀音拿出來遞給黃永三。

好輕易，黃永三才轉到正題，他將手中的執蓮孺子的圓雕遞給董德昌。

黃永三遞給他一個放大鏡，董德昌哈了口氣，擦了擦放大鏡，湊上去細心看了半天，“岡……子……我冇有看錯吧？這如何能夠，這如何能夠？！”

黃永三在桌子前坐下來，翻開燈將送子玉觀音細心的看了一遍說：“這個蓮葉有點古怪。”

“如何？還和老頭子我賣關子呀？”黃永三接過玉觀音略看了看，便說道：“看著刀法粗暴有力應當是吳工的作品。固然是決計以低劣粉飾，但是此中的功力還是在不經意間帶了出來呀。”

見董德昌不住的讚歎，黃永三又提示道：“你細心看看孺子的右耳後。”

黃永三口中的“吳”也就是姑蘇，姑蘇的玉琢工藝刀法粗暴有力，鏤雕卻非常邃密，明朝時更是被推為天下之首。宋應星《天工開物》以為“良工雖集京師，工巧則推蘇郡。”到明朝中晚期，更是呈現了一批玉琢大師，比如陸子岡、劉諗、賀4、李文甫、王小溪等都是琢製小件的妙手。乾隆年間傳播下來的桐蔭仕女圖也是姑蘇工匠的作品。其底部陰刻乾隆帝禦題文：“和闐貢玉，規此中作椀，吳工就餘材琢成是圖，既無棄物，又完璞玉。禦識。”可惜的是，到了清宣統期間，姑蘇玉器銷路日趨減少，漸趨式微。

房屋正中放了一個紫檀桌案，上麵除了一盞聚光燈和各式百般的東西外再無他物。

陸子岡是明朝姑蘇的玉雕大師，素有“中國玉器第一人”的佳譽。他的作品極其鬆散，就選材來講“玉色不美不治，玉質不佳不治，玉性不好不治”；砥礪的過程更是鬆散，細細揣摩，死力求真。比如新月與殘月，在很多畫家的作品中辨彆都不甚較著，而陸子岡“凡刻一新月，必上弦而偏右；刻一曉月，必下弦而偏左”，達到了無可抉剔的境地。同時將傳統的“沙碾法”鼎新成刀刻法，他手持“昆吾刀”，雕出的水仙簪，花葉肥厚，莖枝細如毫髮而不竭，顫巍巍地閃現出花之嬌態，為世人稱絕。

“天呀，我到底看到了甚麼？子岡款呀！真的是子岡款啊！”董德昌衝動的手都顫抖了。這讓於飛擔憂他會一不謹慎把執蓮孺子摔到地上。