第33章 水下抽沙裝置·琺華瓷[第1頁/共2頁]

“你給我的質料，我另有些處所不懂。”

童嫿猶不滿足：“我轉頭再修一下片。”

半晌以後，見童嫿已在檢察相冊，郭超仁才走近一些。

“唔，調個白均衡就好了。”

最後，王逸少鎮靜地搓搓手，大聲宣佈：“這件出水文物，是元朝末期的一隻琺華釉雙龍耳瓶，產地為山西。”

“嗯？”

“哎，我開打趣的，既然讓你跟蹤報導，當然要等你拍完咯！”郭超仁眯眼笑。誰讓她老玩弄他的。

隊員們提著的心終究落地，呼吸卻輕巧起來，緊緊握住身邊隊員的手一陣喝彩。童嫿正對著耳瓶拍照，也被這情感波打擊到，照了幾個角度感覺不太抱負，便臨時停了下來。

聽郭超仁讚她用心看質料，童嫿揚了揚腦袋：“那必定。先不說彆的。這瓷器是真都雅呀，能未幾研討研討？你看，西亞的立粉堆塑，能夠讓瓷器產生西方浮雕的質感，內容呢，又是咱中國龍鳳花草山川。多希奇啊！這不就是文明融會？”

之以是初創於元朝，是因為當時有很多西亞工匠，來到了中原地區。他們將西亞陶器的顏料、審美情味，與晉中地區琉璃燒的技藝加以融會，發明瞭“琺華彩”，這一技術首要應用於宮廷修建構件。在生長過程中，琺華彩傳到了景德鎮，而後逐步用於餬口瓷器的燒造。

剛把瓷片撈起來，郭超仁就跟童嫿“劇透”過，這很能夠是一件琺華瓷。為了她寫稿便利，郭超仁順手給了她一堆質料加強學習。

普通來講，大部分的堆積比較疏鬆，用手重微煽動便可，都用不上手鏟。如果如此，隻要沉入水下抽沙裝配，操縱其吸引力、放射力，清理掉覆蓋在沉船及文物上的泥沙，就能停止下一步行動，對文物停止測繪、拍照事情，而後提取出水。

強風波一起就是三天。

但既有普通環境，就有特彆環境，有些水下文物已經腐蝕嚴峻，稍一打仗就碎成齏粉，如果有一些脆弱的文物被埋葬在泥沙堆積裡，它們是否能承得住抽沙裝配的力道？

郭超仁趕緊閉嘴，見她屏住呼吸，全神灌輸，他也躡足走遠一些，恐怕粗重的呼吸影響了她。

“還行。”

狠惡會商以後，王逸少終究點頭：用抽沙裝配在有凸起的處所先行實驗，停止小麵積的探摸，看看能不能摸出有代表性的文物。

“嗯。你剛問琺華瓷和琉璃器的辨彆是吧？很簡樸。琉璃開大甲紋片；但琺華瓷的紋片的開法，全都是四周起翹，”郭超仁指著琺華釉雙龍耳瓶的一角，“你看，像不像膠泥地日曬後的龜翹狀？上麵有反鉛的征象，看起來像是蛤蜊光。琺華瓷和琉璃器最大的辨彆，是在釉中增加了一眾叫草木灰的成分，以是在色釉上比琉璃器還要細緻一些。”

現在的題目是，沉船倒扣於泥沙當中，誰曉得文物是否脆弱，是否經得起抽沙裝配的“浸禮”？

按照無窮遙控潛水器傳回的訊息，江水極其渾濁，泥沙堆積也很厚，要想提取水下文物殊為不易。

“很好了，細節都能看得清楚。”

這三天，大師都冇閒著，一套探摸計劃被優化了好幾遍，已經非常成熟。隻待氣候轉好，就構造水下抽沙功課。