第44章 炸油條[第1頁/共4頁]

有些導演拍戲的時候並不在乎本身新戲內容泄漏，但大部分導演都介懷，演員的外型、片場的背景，都有必然能夠泄漏劇情。這大抵是一種逼迫症，修月並不但願影片終究上映前以如許的體例和觀眾提早見麵，是以哪怕是隻雇傭一天的大眾演員也必須簽訂保密和談。

這小夥子是攤主的兒子，固然炸油條技術冇有他爹諳練可指導指導完整冇碰過油條鍋的修月還是能夠的。

修月放下了筷子後，那小夥接過手持續翻油條，她看了看決定還是不給人添亂了，就號召郝蕾：“喝豆漿不？他們帶了兩鍋豆漿來，我們去中間喝一碗。”

修月租了油條攤，人家攤主明天冇體例賣油條，以是她就趁便請了人過來給劇組炸油條，事情職員如果餓了就能吃，這邊另付一筆錢就當給他們的早餐錢。這會兒一個三十多歲的小夥子正教修月如何炸油條。

本來她隻讓人帶一鍋豆漿來，用作道具，冇想到攤主挺實在，又彆的帶了一鍋給他們喝。

他們能夠在本身的大片裡植入其他國度的產品告白或者其他國度的人氣明星，但歸根結底他們還是本身跟本身玩兒。

她向來冇感覺主動去籌辦這些東西、學習這些東西是值得誇耀的事情，而是一個演員的專業素養。她在《許三觀賣血記》裡扮演的是許玉蘭，出場就是“油條西施”，學一下如何炸油條也是當然的。

“我哪會炸油條啊！臨時抱佛腳學的，來之前跟我家小區門口那炸油條大姐學了兩天。”郝蕾笑了。

為甚麼好萊塢大片裡來自中國的投資越來越多？實在肯投資的企業又何止中國企業，隻是有了大陸企業的投資，海內引進入口片的票房才氣分一部分給相乾機構。兩部差未幾的好萊塢大片，前者引進後廣電能拿到實打實的錢，後者拿不到，他們會把入口片名額給哪一部？當然是有投資的那一部，以是你會發明，近些年能引進海內播放的好萊塢大片，大多都有中國投資商的影子。

它不是甚麼國際電影節，而是好萊塢的頒獎禮。

所謂大餅也是一種逗趣的說法，總有訛傳某某聞名導演要拍新戲了，或者某大ip要改編成電影，這就叫“畫大餅”，而哪些演員有機遇出演，這就叫“吃大餅”，固然修月新片肯定有薑文了，但一部電影不成能隻要一個演員呀，另有其他角色能夠演，天然就有粉絲替自家偶像瞻望能不能吃到這個大餅了。

有很多中國導演或者中國演員拿了電影節的獎，但冇有多少人去過奧斯卡，這能申明中國電影很糟糕嗎？不，隻是奧斯卡是屬於好萊塢的頒獎禮。

郝蕾挺擔憂地看著她的手：“冇事兒吧？我那邊有蘆薈膠，你塗點兒？”

全天下統統的導演、演員說獎項都是遵循實際拿到手的來算，隻要拿到手的獎項纔是獎。唯獨奧斯卡，入圍都能夠寫在經曆裡，這就是奧斯卡的影響力。

歸根結底《許三觀賣血記》本質上並無甚麼值得被封禁的處所，僅僅因為觸及到敏感的年代，再加上餘華的《活著》廣電纔會一向卡著。這是一本好書，誰都曉得，它被翻譯成多個說話版本遠銷外洋並獲得好評，得過國際上的獎項。這本書籍身都冇禁，卻禁了電影腳本，實在有些好笑。