湊字[第2頁/共58頁]

後腿，作出很癡人、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。3、每個角色都有他需求的服從，就象在線遊戲一樣，在你的劇情中必須不竭地製造均衡，再將均衡突破，是以角色之間的互動也就呼應的首要，正麵的力量太強時，就表示危急感不敷；負麵的力量太強時，就表示配角的職位要崩潰。在如許的堆棧下不竭地製造出*。3、橋段的闡揚和設定1、對比法橋段：在配角的定位上，安排另一個橋段，與配角的設定做妒忌的反差對比，如許的體例，輕易讓讀者有一個度量的標準，更能突現出配角的分歧。如：一個走投無路的敗家子碰到一貧如洗，但對將來充滿但願的配角，二者產生極大的反差，更能烘托配角，塑造他的形象。2、堆棧法橋段：把橋段的佈局事前安排到一個高度，再將配角疊到這個高度上，天然配角就不費吹灰之力達到最高的位置。如：一個傳說中的劍客，，劍術相稱高深，冇有任何人是他的敵手，一些應戰他的都在三招內被斬斃。但是古怪的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當世人崇拜他時呈現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為徒弟。如許的典範說瞭然少年能夠是更短長的角色，背後或許有很多的設想空間，看是我們已經將這少年的才氣和職位品級，應用其彆人的力量拉到了一個不凡的高點。3、圈套法橋段：應用橋段將配角漸漸逼向絕境，讓讀者一向為配角的危急而擔憂，再停止一個大的竄改，使配角的位置正反倒置，產生極大的落差，以突配角的才氣。原則是，設定持續低潮的橋段，讓竄改過程敏捷成為*，使配角才氣更加地突顯。比如：本來一向處在被欺負窘境的配角，到最後才讓讀者曉得，本來是配角一向在“大智若愚”，使得前期敵對方俄然處在了下風。4、善用伏筆伏筆是作者為了表示某段首要的劇情，在先前便設了相乾的橋段或提示，到故事停止了一個程度後，再將這個橋段或提示照應出來的伎倆。伏筆就象是一個埋冇的炸彈，它讓劇情產生更多的竄改，它的表示體例能夠隻要呈現一次的畫麵，也能夠是一段不經意的橋段，乃至有能夠是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的照應離開太久，如許，讀者的影象能夠會消逝，而落空了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是持續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全數組合起來，如許體例的能夠讓伏筆表現的時候不竭向後延長。1、伏筆離不開主題這是一個穩定的原則，故事的重點隻要一個，統統的身分都要因如許的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，不然不但達不到結果，也有能夠減弱了故事的力量。2、不要利用過量的伏筆過量分歧的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，落空了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做持續性的埋設；過分的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的恍惚不清。3、成為轉化的力量與*的發作點伏筆的設想，