第390章 我就是向日葵[第1頁/共6頁]

無數人如許詰責過：梵高的畫到底幸虧哪？

第三段，妓女西恩。不久，梵高墮入了一段新的愛情——實在，平果以為，一開端，梵高就錯了，他把一份悲憫情懷當作了一份迷戀和被收留。絕望中另有女人顧恤本身，讓他感遭到了人間的溫馨，因而他開端了又一次的義無反顧，和有身的妓女西恩在了一起。西恩不但給他做模特，還給他做飯、洗衣服，因而感遭到了家的暖和的梵高感覺，他應當和她結婚，永久在一起。但是，因為梵高冇有穩定的支出來源，冇法承擔西恩的看病支出。這段豪情，最後又失利了。

用力甩甩頭，那一頭的霧水，飄去了，平果心心念念感覺，梵高博物館至心的時髦、風雅又知心，看他們推出的App，平果感覺挺成心機的。

不遠不近的，一起相隨，但隻要平果一尋覓，卻又底子不存在。

1973年6月2日，梵高博物館正式開放，荷蘭女王朱麗安娜親臨剪綵。

平果想，看，梵高在最為磨難又落空了自在時候，他的天下裡，仍然是靈動又誇姣的。

看，梵高在飽受疾病折磨的時候，他畫筆下的色采反而越是大膽濃烈，越是敞亮誇姣。

他的朋友約翰·魯瓦德如許記唸叨：“麵對住了四十年的家，內裡梵高的作品全數被搬空了，文森特就像卸下長年扛在肩上的承擔普通，他的表情非常輕鬆鎮靜。”

平果無法的笑了，感覺本身纔是真正被梵高影響到了的女人。

因而，在一個陽光亮媚的週五下午，平涵涵帶著母親平果乘坐7線軌道電車，來到了那繁華、熱烈又崇高的處所。

他以為文森特這小我是如許的：“他一點架子都冇有，底子看不出是有錢人。他的風俗與餬口形狀簡樸至極，但是家中到處堆滿伯父的油畫與素描，如果把他所具有的全數作品堆在家中，恐怕也冇體例包容得下。這些作品大部分以耐久簽約借出體例，在阿姆斯特丹的市立當代美術館展覽多年，供大師撫玩。

近年來，梵高盛名遠揚，每年觀光人數都要過百萬，原有的園地頓顯捉襟見肘。

1963年，梵高博物館完工。文森特也主動參與設想。修建由荷蘭修建師李特維德（Gerrit Thomas Rietveld 1888-1964）設想。他身後由其彆人繼任。

平果覺得這便是梵高，高貴的悲憫情懷最為首要的揭示，一種對於農夫的憐憫，也是對本身的救贖。

今後，喬安娜通過本身儘力、勤奮、聰明的推介事情，一步一步使天下體味了梵高。當時候，不管荷蘭還是法國對於梵高認知率很低，是她常常將梵高的作品借出去，搞展覽，特彆是以後，她將梵高的652封函件彙總成三卷手劄集，出版了浩繁的手劄，纔開端被存眷。

但從這三段豪情，能看到梵高的一種竭誠的執念——他就要熱烈地愛一小我，不管她是誰，他都想獲得她，讓她和他永久地成為一體。

確切，有很多人表示喜好梵高的畫就是因為梵高的畫色采濃烈，美啊。冇錯，他的畫非常有美感、色采斑斕的。但是他固結在畫中的濃烈感情，麵對畫作時冇有感到麼。