第390章 我就是向日葵[第1頁/共6頁]

平果賞識的便是通體玻璃的館展。

一條馬路上，從北向南一起疇昔，有鑽石廠（鑽石之都）、跨過斑斕寬廣的河道、阿姆斯特丹國立博物院、聆聽大提琴手與小提琴手吹奏的運氣交響曲、阿姆斯特丹標記性修建物以及梵高博物院。

在梵高博物館的三樓，平果也看到了些同期間或是後代受梵高開導而創作出不俗畫作的畫家作品。

1887年的暮夏，梵高畫了四幅向日葵，給人感受非常的逼真。麵前這一幅，從某一個角度來講，可視為梵高畫集的代表作品。

因而，在一個陽光亮媚的週五下午，平涵涵帶著母親平果乘坐7線軌道電車，來到了那繁華、熱烈又崇高的處所。

確切，有很多人表示喜好梵高的畫就是因為梵高的畫色采濃烈，美啊。冇錯，他的畫非常有美感、色采斑斕的。但是他固結在畫中的濃烈感情，麵對畫作時冇有感到麼。

孩童期間，梵高就愛好鳥巢，這類愛好能夠說充分揭示了他愛冥想的特質。

平瀚涵提早網上預訂了門票，省去了列隊購票的費事，才得以敏捷順利步入。

平果無法的笑了，感覺本身纔是真正被梵高影響到了的女人。

三樓：他和親朋老友之間的函件和故事。梵高弟弟提奧對梵高來講，是個不成或缺的極其非常首要的一小我物。博物館圖文並茂地詳細解釋了這份親情和友情。如果冇有弟弟的支撐，梵高至今也冇法成為現在人們所曉得的梵高。梵高身後不久，弟弟提奧也歸天了，兄弟倆被安葬在了一起。梵高的父母，提奧的老婆喬安娜和弟弟兒子小文森特，梵高的老友高更等人的纏綿悱惻故事，這一層均有拍照圖片、畫作及報告。彆的，另有個展廳內，還存有同期間一些畫家的畫作，都是些受了梵高開導的年青藝術家。

平果感覺從梵高的三段豪情，可窺一斑：

2013年9月，梵高博物館宣佈新發明瞭一幅梵高的作品《蒙瑪茹爾日落》，梵高真跡的殿堂裡，又多出了一枚燦爛刺眼的寶貝。

平果覺得，一小我如果冇有廣博的胸懷，底子不成能這般的悲憫天下人，給碌碌有為的淺顯人以如許的奉獻。兩個叫做文森特的荷蘭人賜與了愛好繪畫與藝術觀光人以最高境地的禮品。

是的，平果淚流滿麵，此畫線條生硬，冇了挨次，不但六合悲鳴，乃至統統的疼痛、孤寂、淒慘、哀思、絕望，都從地平線的那一端飛撲來——

1927年，喬安娜歸天。固然她很儘力事情，但梵高的畫，仍然留在家裡。

二樓：從1883年到1889年間的作品，也就是從他分開了神職，決計創作繪畫開端，去巴黎感受印象派的藝術，再到去法國南部的阿爾勒居住，最後精力呈現非常，去法國巴黎四周的聖雷米的療養院。他繪畫的時候本來就隻要十年工夫，梵高是個和生命競走的猖獗繪畫藝術大師。

這讓平果心律變態，也在心靈深處，開端感遭到了一份份疑慮，重生了很多很多的念想和影象。

兒子文森特擔當了伯父的全數作品原作，這對於已成為優良的技術職員的文森特來講，是貴重財產也是精力上的承擔。每當他出門事情或玩耍時，家內的這些遺作必然也呼喚著、糾結著他的神經，就彷彿一想起本身的伯父和父母親，就瞥見了他們哀怨與期冀的眼神。以是有一天，文森特找到了阿姆斯特丹當局有關部分，幾近是一種無償捐募，敷裕了我們這些厥後人，讓我們得以來此大飽眼福。