511.第511章 511 引火自焚[第1頁/共4頁]

但是現在，特蕾西的行動卻導致了非常慘烈的結果，哥倫比亞影業不但被迫率先將電影下線，並且現在電影被覆蓋在歹意炒作和注水票房的負麵訊息當中，這對於一部文藝作品來講就是致命的打擊，一個不謹慎，“告彆有情天”就要正式告彆本年的奧斯卡頒獎典禮了，那麼屆時纔是一次真正的災害！

簡樸舉一個例子，在租賃錄影帶時，有多部電影能夠遴選，但如果有人說“這部是獲得奧斯卡的作品”，很天然就引發人們的重視，即便你不在乎奧斯卡，也會獵奇到底是甚麼電影能夠獲得奧斯卡，又或者是到底是多麼呆板不討喜的電影拿到了奧斯卡……

要曉得，一名製作人在電影圈子行走，比起超卓的製片才氣，龐大的人脈纔是最為首要的。君不見好萊塢每年都有非常糟糕的大爛片問世，但拍攝出這些爛片的製片人、導演還是頻頻能夠接到新作品的聘請，這就是人脈在起感化。

在十年以後的2004年，美國放映協會有一項非常風趣的統計，那就是獲得奧斯卡提名的電影，竟然有一半以上的票房都是奧斯卡提名公佈以後獲得的，近似於2002年的“不。倫之戀（In。The。Bedroom）”、2003年的“不時候刻（The。Hours）”如許的文藝電影，因奧斯卡提名所獲得的所謂“殘剩”票房為北美一億美圓、外洋一億美圓、錄相帶或者DVD和電視版權一億美圓，統共三億美圓。更首要的是，有些高雅作品美滿是為了獲獎而拍攝的，冇有奧斯卡，整部電影引發的經濟效應就冇法闡揚感化。

“告彆有情天”明顯就是合適奧斯卡影響的範例作品，固然票房不敷給力，但隻要能夠早奧斯卡上有所作為，北美票房無需擔憂，錄影帶市場更是大有作為，實現紅利也是指日可待的。

當初特蕾西就是但願本身能夠獲得奇蹟的爬升，然後操縱本身製作人的身份去施壓雨果，讓雨果尋覓新事情的機遇更加困難，即便不是封殺，也差未幾了。但現在，特蕾西卻麵對著來自於邁克、史蒂文、哥倫比亞影業和全部猶太人個人的聯手施壓，特蕾西現在就是站在絕壁邊上，隨時都有粉身碎骨的能夠。

由此可見，觀眾麵窄、藝術性強的文藝片遭到奧斯卡增幅影響是最較著的，2002年的“不。倫之戀”獲得奧斯卡提名之前有一千九百萬美圓的票房，而在獲得提名以後，終究票房落腳於三千六百萬，幾近翻了一倍。

不過這不是說奧斯卡不權威，奧斯卡的權威是一種綜合性的，更代表每一個工種的綜合氣力以及最首要的――綜合影響力。這也是馬丁-斯科西斯苦苦追隨奧斯卡最好導演小金人長達近四十年的首要啟事。

而一旦電影獲得了奧斯卡小金人以後，身價立即增值百倍！美國放映協會在2004年作出了一個大略的計算，提名約莫值三千萬美圓，得獎值兩千萬美圓，但這隻是北美票房數據。也就是說，一部電影獲得了奧斯卡提名以後，便能夠增加約莫三千萬的影院支出，而得獎以後這個數據還能夠再增加兩千萬。