第二百四十二章 自信[第1頁/共4頁]

丁桑鵬問：“目標是甚麼？”

齊清諾也站起來，但是不假大空：“我但願有幾個朋友在一起玩得高興，玩得有目標。”

觀眾席上到底還是收回幾聲輕笑，賀宏垂都不看楊景行了，李迎珍也是嚴厲著神采。

尋求本性當然是對的，但也輕易走極度，常常會忽視思惟內容，忽視感情表達。有的西方作曲家乾脆說，音樂是不能表示任何除音樂本身以外的任何東西的。不過這類觀點，我們大抵很少有人能接管吧！

丁桑鵬拍完手了後又看統統人好一會，很語重心長並且衝動地說：“自傲，這是我明天最想說的兩個字，從他們身上，我看到了久違的自傲！我們好多民樂事情者有樸拙，有才調，但是，他們恰好貧乏自傲。不是才調的自傲，而是對我們文明的自傲，腳結壯地的自傲。自傲和包涵，常常密不成分，明天我們聽的這兩首作品，就是一群有才調的年青人對民樂自傲的最好表現！我們常常說喜好說高傲，但是隻要高傲冇有自傲是行不通的！”

齊清諾說：“做出我們本身都喜好的音樂。”

楊景行彷彿很有經曆，冇有看鏡頭，仍然諦視主席台。拍照師拍了兩張後又鴨子步朝左邊挪動屁股，再舉起的鏡頭較著是對準了楊景行和齊清諾，以後再讓賀宏垂也鐺鐺中間人物。

楊景行說：“我們都冇想過會遭到如許的正視，我猜三零六和我一樣，現在都比較衝動。有那麼多人在為民樂的生長儘力，我們不是開端也不是結束，但是我現在比之前更有信心了。”

我感覺，如果一部音樂作品有光鮮的民族氣勢或者處所色采，當然是可喜，但不是我們必須決計去尋求的，也不是不成或缺的。比擬之下，作品的本性，對於作曲家來講要更加首要。

然後，國度青年民族樂團的批示何知俊有表揚三零六的吹奏功力，以為這些女生也是傳承而不拘泥。他幾近把每件樂器表示出來的長處都提了一兩句，並且說得挺專業。

……

作為一個當代作曲者，要實在地反應、表達他對本身的期間，對社會、對餬口的熟諳和體驗，能夠引發人們的共鳴。他的氣必將定是屬於他所儲存的這個期間，但這並無毛病他遵循本身的體例去利用傳統的技法。

當然，楊景行和齊清諾兩位同窗遠冇有施托克豪森那麼前衛激進天馬行空，也冇有一點序列主義的色采。不過這恰是讓我們欣喜的處所，有教員說楊景行的作品是“傳承而不拘泥，博眾而又奇特”，我感覺很對。

再說我們身邊，一樣的例子，方纔聽的這兩首作品，首演就幾近獲得了統統人的獎飾，包含教員。

後排的幾位台灣朋友都站了起來，也給楊景行行禮。固然挺成心機的，但是冇人發笑。

那些“新音樂”究竟是不是能在汗青上站得住腳，隻要等時候來考證了。當初斯特拉文斯基的《春之祭》首演，觀眾的反應是嘲罵、嘩然大笑和哨聲。但是比來的演出，這件作品卻獲得了長達數分鐘的掌聲和喝彩。

丁桑鵬發言的時候，統統人都悄悄當真聽著，隻要一個黌舍鼓吹部的事情職員拿著相機貓著腰在觀眾席第一排前麵活動。鏡頭先是從分歧角度對準主席台，快門按了幾十次。然後事情職員就回身，把鏡頭對準了觀眾一陣猛拍。