第一二五六章 目前看來[第2頁/共6頁]

跟著批示看起來蠻有氣度的手勢，第二小提琴組順著長笛的音樂色采完工，不過也就是起些裝點鋪墊感化，然後木管和高音提琴也是一樣的職能。多聲部鋪墊了一下後，大提琴組一起脫手，第一個音的齊奏就宏亮充滿力量，感受像是在一片一片小花小草的空位上驀地呈現了一個甚麼重量級選手，就有點分歧凡響要宣佈甚麼的感受，應當能集入耳眾的重視力激起獵奇心。

跟著各聲部都運作交響起來，三絃和揚琴已經是比翼雙飛了，楊琴輕巧靈動得像一群小鳥翩翩起舞，三絃則讓人感受沉穩大氣但也能不受束縛自在遨遊。到這時候，作曲家把前後兩段歡愉音樂停止對比的企圖已經非常較著，不同也被勝利表示出來了。

這時候樂器的團體色采也很明白了，跟前麵一樣，也是歡愉和歡愉，但是又有著較著的不同。

不過現場的人是來不及太多感受的，第四樂章緊接著開端了，更直接了，一上來就是全奏，但是換了全新的情勢全構成了全新的感受。

跟著琵琶和小提琴的照應越來越緊密，中提琴和大提琴以這一種全新的態勢和感情開端豐富高音，接著單簧管和長笛逐步開端飽滿琵琶聲部，三絃則嘗試著跟小提琴構成對位……

就目前看來，第三樂章學術上的較著可貴之處在於作曲家把序列音樂偶爾音樂那些東西跟傳統創作情勢串連起來了，這需求踏實的技術實際和豐富的靈感，二者缺一不成。而對普通樂迷而言，能直觀地從第三樂章中感遭到的就是中西合璧後的新奇乃至刺激，而這類刺激明顯也是作曲家成心為之的。

第三樂章停止到第七分鐘，《楊景行第二交響曲的》第二次全奏，素材跟第一次比冇多大竄改，隻是調劑或者互換了一下，但是音樂麵孔跟前一次的感受倒置過來了，各聲部井然有序，圓號和高音提琴在底層循分守己兢兢業業，大提琴中提琴甘心當綠葉。此時樂曲一共有四條已經構成鬆散內涵聯絡並緊密共同著有層次清楚的主旋律，第一小提琴和三絃帶領一條，第二小提琴和揚琴帶領一條，木管和二胡帶領一條，銅管和琵琶帶領一條。四條旋律齊頭並進不但冇有不調和，反而逐步顯現出簡樸動聽的趨勢。更首要的，西樂和民樂冇有較著的碰撞和對比了，感受已經被作曲家勝利融會在一起，都在同心合力為音樂辦事了。

第二樂章以第一長笛很具歌頌性的婉轉旋律開端，跟著另有三角鐵的插手，聽起來非常小情小調乃至冇出息。幸虧三角鐵隻敲了十幾下就歇著了，實在整首作品的打擊樂除了定音鼓外就隻要三角鐵，而三角鐵隻需求在第二樂章開端和第四樂章末端處各敲幾個末節，非常輕鬆鎮靜，固然樂手還要在第三樂章打幾下大鑔。