第五章 後記[第1頁/共6頁]

“當年我也是胡塗蛋”。張愛玲想，“王佳芝或許也是胡塗蛋，但事出有因”。

二

“到男民氣裡去的路通過胃。”“到女民氣裡的路通過陰道。”

…………

人都愛看熱烈。我們能夠從彆人的熱烈裡，獲得一種心機上的賠償：本身的餬口老是有很多費事，令我們不對勁，又不能把本身的餬口拋棄，不如從本身的餬口中跑出來，在彆人的故事裡說三道四，批評指導。特彆是張愛玲，一個女人，一個才女，一個婚姻失利的女作家，被彆人丟棄了。現在大師都像看西洋景一樣，巴望張愛玲說說，你悔怨了冇有，你諒解了胡蘭成冇有，你感覺他現在是不是還讓你喜好，你是不是還是不在乎他是漢奸，你對那段愛情還記念不，愛情會不會大過政治態度，大過政治挑選，大過痛恨，大過曾經有的不鎮靜，愛情裡有冇有一種詩意，讓你不在乎餬口中的各種寒微不當之處。

就是到了二十一世紀，還仍然有很多喜好研讀她的書，小說的人。乃至張愛玲作品集還被列入了初中高中生課外必讀書名單，可見普通。

要說張愛玲是大聰明人與大胡塗蛋，太成熟又太老練，也不為過。她這類人，或答應以隻過內心餬口，活在本身的內心裡，慾望少，不瞻仰餬口中有更多的暖和的東西，完整把本身封閉，現世的誇姣與本身無關。但她不能夠，她餬口的家不像本身的家，後母和父親欺負她，她早早有了恨，她在很小的時候，就設想有一顆炮彈落在她們家，大師死了潔淨。她又多看了報紙雜誌，鴛鴦胡蝶派的愛情在她的內心劃了一道一道愛情童話的烙印，她看傳統小說，於情麵油滑有了透辟的體味。她很小的時候就用筆墨來設想本身的餬口，比如寫過少女失戀他殺，寫過姑嫂相鬥的家庭悲劇，還寫過一個歡愉村，近似於陶淵明的世外桃園，當時候她才七八歲。她感受過世態炎涼，有太多的時候把身邊的餬口一遍一各處闡發，她還能夠把這些餬口寫成筆墨。當時候她就想，上帝就是給了她如許一個手腕，能夠用筆寫人生，她還想，她能夠用本身的筆寫出本身的慾望，然後在實際中實現，比如有更好的家庭，更多的人生，更好的本身的餬口。但是餬口比她龐大。

或許新的愛情可覺得舊的愛情療傷。固然悲觀地講，脾氣便是運氣，有的人老是會犯同一個弊端，在顛仆的處所，老是反覆顛仆，有的人不利的時候，喝涼水也會塞牙，這一個男人騙了她，說不定下一個男人又騙了她。但我們甘願信賴，人總有一天會接收經驗，學聰明變乖，運氣也不老是不利到底。很多人看到張愛玲是高傲的，眼頭高，等閒不會看上誰。豈不知，越是高傲的人越是袒護本身的脆弱，越是袒護越是堆集了更多的脆弱，看起來銅牆鐵壁的內心，一旦攻破，就跟紙糊的一樣頓時敞開。還能夠說，張愛玲是仁慈的，也是實際的人，她對愛情的要乞降對餬口的要求並不高。人們很輕易被她的才華嚇倒，忙不疊地崇拜她，俯視著她，並且希冀以才華來捕獲她的內心，而最關頭的是應當把她看作女人，或者看作脆弱無法的眾生中的一員。她的內心現在有一層堅固的殼，她冇法放下架子，畢竟，第一段愛情和第一個男人給了她一個參照係，這個參照係便可以是一個好的標準，也可以是壞的鑒戒線。她會要求第二個男人得有才，不能弱於第一個男人，要不她就虧損：這是個麵子題目。受過傷害的民氣機都會這麼要求，第二個愛情無寧是爭氣工程，彆讓第一個男人看扁了本身，說她離了我就找不著更好的人，這也是向世人宣佈，我離了他一樣有更好的更優良的男人愛。另有，她會用第一個男人的缺點看統統的男人，然後保持一種警戒、矜持和謹慎的心機。得打擊她的這類防備心和參照對比心，證明愛的體例的多樣，和愛的本色在那裡，以及愛情需求兩邊如何放下身材，新的愛在甚麼意義上會有彆於舊的愛，新的愛為甚麼會更好。但是如許的男人冇有呈現。