535【準備寫小說】[第1頁/共3頁]

“說得也是。”端木蕻良點頭道。做為一個文學天賦很高的青年，端木蕻良在瀏覽一些右翼小說的時候，常常會產生如許的設法：寫的甚麼玩意兒啊，比我都不如！

端木蕻良問道：“先生既然看不起‘第三種人’，為甚麼不站出來攻訐他們？”

《鬆花江上》這類歌曲確切很給力，現在唱片公司發行的，要麼是靡靡之音，要麼是傳統戲曲。一首抗戰歌曲呈現，充足讓人耳目一新，如果這首歌內容還寫得很好的話，那絕對能夠激起公眾抗戰認識。

“我說的是題目小說，反應社會實際、鼓勵人們抗戰的小說！”端木蕻良道，“像《泰坦尼克號》這類作品，頂多算是消遣物，對國度、對民族都冇有甚麼感化。”

最顯而易見的就是，這兩年大師都會商魯迅、巴金、茅盾的作品，已經很少有人提及周赫煊了，所謂的“文壇魁首”更是不再提及。

科幻小說？

《神女》固然有少量情節鑒戒了原著電影，但也就是《金瓶》和《水滸》的乾係。即便遵循後代的著作權法來衡量，也完整夠不上抄襲，能夠明白地說是屬於周赫煊的原創作品。至於《狗官》和《狗官彆傳》，更是一筆一劃都為周赫煊創作。

但“第三種人”的標語很無益誘性，把很多自在派文人都吸引疇昔，乃至於這場文壇罵戰持續了整整三年。

這些文學上的“第三種人”，既反對國黨的高壓獨裁統治，反對禦用文人的民族主義文學，又反對左聯的右翼文學思惟。他們高舉智識階層、小資產階層文學的旗號，自以為是中國文壇的一股清流。

隻從文學創作才氣來看，周赫煊早就練出來了，他能夠毫不臉紅地說本身是作家。

童話故事？

周赫煊一向想著過本身喜好的餬口，但他忘了本身的身份。他一度曾是中國文壇魁首，他必須寫出呼應的作品，不然就是叛變了本身的擁戴者。

但大師盼來盼去，卻隻盼到一部《泰坦尼克號》。固然這部愛情小說也廣受好評，但一樣也讓人絕望，乃至有些愛國青年以為周赫煊出錯了。

端木蕻良不解道：“鼓吹反動，鼓吹抗日，鼓吹救國，這有甚麼不好嗎？”

端木蕻良一臉懵逼，隨即不歡暢道：“先生，你有那麼高的文學才調，如何能自甘出錯？你應當像魯迅先生一樣，以筆作刀，向獨裁者、向侵犯者建議打擊！”

自從左聯建立以來，魯迅做為扛把子，帶領著左聯的小弟們連番打筆仗。先是跟以胡適、徐誌摩等報酬首的自在派、新月派文人論爭，接著又狂懟民族主義文學保守派（裡頭有很多國黨禦用文人）。

端木蕻良畢竟是左聯成員，他說：“但‘第三種人’橫加歪曲右翼文學，甘當中央當局的虎倀，他們屬於群眾的仇敵啊。”

“第三種人？”周赫煊俄然笑起來，“那就是一幫……嗯，自發得復甦的醉漢。”

再加上來自於後代的各種文學實際，周赫煊絕對當得起大師身份，完整能夠教誨年青人如何寫作。

30年代右翼文學的生命力，很大程度來源於東北逃亡作家群。這些青年作家的作品，可跟套路化不沾邊，他們是用本身的血淚譜寫出來的。