68、高雲覽[第1頁/共2頁]

我在雙十中學讀不到一年，就發作了“特彆期間”，革統統文明的命，《小城春秋》竟然成了“禁書”。你越禁我就越看，一遍又一遍。當時攻訐《小城春秋》是“大香花”，此中“最毒”的莫過於愛情的描述了，小說中劍平和秀葦一同雨中安步，“劍平感覺不能再靠緊，除非攬著他的肩膀走，可這如何行呢？……當他的腮幫子不經意地碰到她的秀髮時，他彷彿聞到一股花一樣的香味，一種在雨中走路親熱的感受……”如許的描述我至今仍倒背如流，可那經常常讀之，手指都鎮靜得微微顫栗。作者的溫情實在與反動的豪情是一樣地豐沛，愛與信心是能夠相輔相成的，我在戈壁與荒漠中煩悶獨行時，《小城春秋》的綿綿細雨給乾枯的心靈以多麼的津潤！

汗青終究翻過了那不堪回顧的一頁，我也成了高考規複後的第一屆大門生就讀廈門大學，大抵在1980年，就在當年狂呼“狠批大香花《小城春秋》”的建南大會堂，上演了按照《小城春秋》改編的同名電影的“毛片”，這是福建電影製片廠攝製的第一部故事片。因為有部分廈大門生任務充當了大眾演員，攝製組就放映還未剪輯的“毛片”讓廈大師生先睹為快。記得有如許一個鏡頭，背麪人物趙雄被遊擊隊擊斃，他仰身躺在海水裡死了，過了一會兒，竟猛地從海水中站了起來直喘氣，全場觀眾哈哈大笑……福建電影製片廠靠著這部電影起家，今後躋身國產故事片行業，但現在回想起來電影實在是拍得太粗糙了，既冇有特彆期間前的《51號兵站》都雅，也不如同期的《保密局的槍聲》，人物和情節措置得比較觀點化，原著中很多細緻的感情描述不知所終，以是當年的電影編劇蔣夷牧現在建議用電視持續劇的情勢，讓這部紅色典範走向螢幕，我是舉雙手同意的！

我小學讀的是廈門市東沃小學，與南普陀寺一牆之隔，與大劫獄的現場也近在天涯，在校生半數以上都是廈大後代，小小年紀讀大謄寫長文的民風極盛！從“放生池”畔走進故事，我讀的第一本大書天然是《小城春秋》莫屬。在書中的眾生像中給我印象最深的不是劍平，不是吳堅，而是吳七。兒時我家保母的丈夫是漁民，住在廈港海邊的舊屋，左鄰右舍不是漁家，就是船埠搬運工，他們古銅的膚色，結實的身子骨，另有豪放的性子，都有吳七的影子。吳七這小我物對我們一代廈門人都有分歧程度的影響，我的同齡人張力在小說《蛇俠》、《烏肥古》的一些閩南海島豪傑的言行舉止，也能夠模糊地感受得吳七式的精華。(張力兄走5年了，再次記念一下。）

2007/8/30

高雲覽的長篇小說《小城春秋》50歲了，而50多歲的我竟然讀了它足足半個世紀！最早是在廈門的幼兒園，我與《小城春秋》的連環畫不期而遇，第一印象是打戰打得不敷狠惡，不是很吸引我們這些小小男人漢。就在草草翻看籌辦棄之不閱的時候，一個熟諳的畫麵跳入視線――廈門南普陀寺放生池的場景，（四敏與秀葦一次敞高興扉的晤談），這發明頓時讓我哥倫布普通，高傲得不得了，在小火伴中馳驅相告：“我們的南普陀上小人書啦！”就如許，我開端了與《小城春秋》豪情的“初戀”。