第384章 自信很重要[第1頁/共3頁]

“對啊，我每次在家練習很好，可麵對觀眾雙手顫栗，節製不住！”

“帥的把戲！”

“有句話是如許講的:當台下坐的把戲師為你鼓掌時，你纔算勝利.的確是如許，熟行看門道，把戲師們把握的把戲伎倆都差未幾，但是有人勝利有人不勝利，底子啟事就是他們對把戲結果的歸納，對流程的安排.一樣的伎倆安排分歧，結果就分歧了，觀眾的掌聲也分歧.”

“舉個例子，A給我演出了一個預言把戲，我先說一下這個把戲的結果:由我洗牌，A再把牌順次分紅三疊，挨個說出每一疊最上麵的一張牌的花色和點數，三張說完了再一併揭示給觀眾看，那麼A是如何向我演出的呢?”

“然後A持續道:“我把牌分紅三份“。而此時觀眾完整在發楞，既冇有查抄到牌，也冇有參與到這個所謂的預言把戲，並且A也冇有奉告我，我洗牌和這個預言把戲有何乾係？”

“對啊，這是如此把戲才吸惹人！”

“但是這對很多把戲愛好者來講，也很困難是嗎？冇乾係，我教給大師一個訣竅:在把戲正式演出之前幾次排練幾十次，每一主要按實際演出去演，在排練的時候要想到全數能夠產生的突發環境。”

“以是演出把戲是需求一環扣一環的，要和觀眾相同，要讓觀眾明白你在做甚麼要做甚麼，在這個根本上做一些讓觀眾意想不到的結果。”

“比如很多人愛好的街頭把戲大師克裡斯的一些逃脫把戲，道理和其他逃脫把戲師演出的逃脫術冇多大辨彆，但他為甚麼如此受人愛好？他靠的是製造可駭的氛圍，並且加上了一些屬於他的標簽.”

“作為觀眾我感受很奇特，演出者讓我查抄，為甚麼他本身死盯著？並且很快就合上？我連看到機遇都冇有！”

“一語道破天機，不愧是偶像！”

莫奇看著上麪粉絲各種流言，笑道：“起首我們必須明白，把戲帶給觀眾最大的震驚是把戲中的一些變態識、反天然、反科學、不成思意的結果或激烈視覺打擊！”

“分歧的人看把戲都不儘不異，大部分人都隻看“熱烈”不看“門道”，隻要奇異就行，演出者並不必然揭示多麼難的伎倆，除非插手比賽。”

“當然光有這些還不敷，還得有奧秘感，把戲冇有奧秘感就必定失利。拿2012年劉一謙春晚把戲演出來講，演出一結束，求揭密的人鋪天蓋地，大師不必罵求揭密的人，這是正凡人看觀一段優良演出後的普通反應，冇人求講授反而不普通。”

“他順次拿起三張頂牌然後說:“我要猜這三張牌了，第一張X“然後A看了一下第一張，接下來講:“第二張是X“又看了一下第二張，說:“第三張是X“，然後一一翻開給我揭示。但我作為觀眾，完整不懂為甚麼他不能猜一張奉告我一張？並且他為啥要看一下牌再猜？為甚麼不讓我碰牌？”

“比如遇見奧克拆台如何辦？俄然忘詞如何辦？因為按照我的察看，很多演出者下台不嚴峻，但是一旦呈現小失誤或者突發環境，就立馬嚴峻，直接導致把戲的失利，以是正式演出前的排練和多想多思慮是必不成少的！”